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樂(lè)譜有幾種？樂(lè)譜中的震音標(biāo)記顯示效果！

古今中外使用過(guò)和正在使用中的記譜法是有很多的。就中國(guó)來(lái)說(shuō)，古今使用過(guò)的記譜法就有多種。據(jù)說(shuō)早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，衛(wèi)靈公手下的音樂(lè)師叫師涓的，就能用某種記譜方法記譜了。據(jù)文字記載，中國(guó)隋唐時(shí)期就產(chǎn)生了工尺譜、減字譜（古琴用），宋代又產(chǎn)生了俗字譜。工尺譜幾經(jīng)沿變，至今仍有民間藝人使用。不過(guò)近、現(xiàn)代在中國(guó)使用比較普遍的是簡(jiǎn)譜和五線譜，尤其以使用簡(jiǎn)譜的人最多。從世界范圍來(lái)看，使用最普遍的是五線譜。在歷史發(fā)展過(guò)程中，由于樂(lè)曲的不同內(nèi)容和需要而產(chǎn)生了各種各樣的記譜方法。如為古琴用的古琴譜，為鑼鼓用的鑼鼓譜，以及我們現(xiàn)在普遍應(yīng)用的五線譜、簡(jiǎn)譜和在中國(guó)民間應(yīng)用的工尺譜等便是。

各種記譜法雖然在其發(fā)展中不斷地趨向完善，到21世紀(jì)世界上還沒(méi)有一種記譜法能夠完美無(wú)缺地記錄音樂(lè)。如音高、力度、速度上的細(xì)微差異，許多裝飾音的奏法等，都還需要演奏者憑其各自不同的理解來(lái)加以具體的分析和處理。正確的記譜對(duì)創(chuàng)作和表演都是十分重要的，每個(gè)學(xué)音樂(lè)的人應(yīng)該很好地掌握記譜法，特別是對(duì)學(xué)作曲的人來(lái)說(shuō)，具有更為重要的意義。
古希臘音樂(lè)就是以?xún)山M不同的文字符號(hào)分別用于聲樂(lè)及器樂(lè)的記譜。中世紀(jì)的格列高利圣詠、拜占庭圣詠及早期的復(fù)調(diào)音樂(lè)也使用文字譜?，F(xiàn)在世界上仍可見(jiàn)到的文字譜，主要是19世紀(jì)初出現(xiàn)的數(shù)字簡(jiǎn)譜和字母。

五線譜里的震音記號(hào)是指當(dāng)一個(gè)或數(shù)個(gè)音以相同的時(shí)值反復(fù)奏響，為了減少樂(lè)譜寫(xiě)作中的工作量，而使用的一種省略記號(hào)。震音記號(hào)用短斜線表示，斜線的數(shù)目與演奏時(shí)的符尾數(shù)目相同。震音記號(hào)是指當(dāng)一個(gè)或數(shù)個(gè)音以相同的時(shí)值反復(fù)(或交替)奏響，為了減少樂(lè)譜寫(xiě)作中的工作量，而使用的一種省略記號(hào)。震音記號(hào)用短斜線表示，斜線的數(shù)目與演奏時(shí)的符尾數(shù)目相同。 震音可以分為單震音和復(fù)震音(也叫雙震音)兩種。單震音的標(biāo)記是在該音( 也可以是雙音或和弦)的符干上用小斜線來(lái)表示，小斜線就相當(dāng)于音符的符尾的個(gè)數(shù)。

當(dāng)該音符沒(méi)有符干時(shí)，小斜線可以記寫(xiě)在音符的上方或下方；當(dāng)該音符已經(jīng)有了符尾，記寫(xiě)小斜線時(shí)就要減少相應(yīng)的符尾個(gè)數(shù)，即該震音的時(shí)值就應(yīng)將斜線與符尾一并計(jì)算在內(nèi)。一般來(lái)說(shuō)，音符的符頭在三線或三線以上，斜線應(yīng)記寫(xiě)在音符的右下方；音符的符頭若在三線以下則要將斜線記寫(xiě)在音符的左下方。

震音可以分為單震音和復(fù)震音兩種。單震音的標(biāo)記是在該音（也可以是雙音或和弦）的符干上用小斜線來(lái)表示，小斜線就相當(dāng)于音符的符尾的個(gè)數(shù)。復(fù)震音的標(biāo)記是記在時(shí)值相同的兩個(gè)音（也可以是雙音或和弦）之間，表示是這兩個(gè)音交替震動(dòng)。雙震音的時(shí)值并不是這兩個(gè)音之和，而只等于其中一個(gè)音的時(shí)值！斜線的數(shù)目即是演奏該音符時(shí)的符尾數(shù)目。