1、中國(guó)古代就有“宮，商，角（jue），徵（zhi），羽”五音，對(duì)應(yīng)簡(jiǎn)譜中的1 2 3 5 6，是樂譜的基本音符，在譜曲時(shí)古曲用這五個(gè)音。在譜曲時(shí)是以它們其中的一音定調(diào)，只有在樂曲中才會(huì)體現(xiàn)音節(jié)，幾分音符和音的長(zhǎng)短。如云南民歌《小河淌水》就是這樣譜曲的，整首歌里沒47兩音出現(xiàn)，是傳統(tǒng)民歌。

2、簡(jiǎn)譜，是指一種簡(jiǎn)易的記譜法。有字母簡(jiǎn)譜和數(shù)字簡(jiǎn)譜兩種。一般所稱的簡(jiǎn)譜，系指數(shù)字簡(jiǎn)譜。數(shù)字簡(jiǎn)譜以可動(dòng)唱名法為基礎(chǔ)，用1、2、3、4、5、6、7代表音階中的7個(gè)基本音級(jí)，讀音為do、re、mi、fa、sol、la、si，休止以0表示。每一個(gè)數(shù)字的時(shí)值名相當(dāng)于五線譜的4分音符。

數(shù)字簡(jiǎn)譜的雛形初見于16世紀(jì)的歐洲。17世紀(jì)時(shí)法國(guó)天主教方濟(jì)名會(huì)教士J·J·蘇艾蒂加以改進(jìn)后用來教唱宗教歌曲。18世紀(jì)中葉，著名的法國(guó)思想家J·J·盧梭再加改進(jìn)，大力倡導(dǎo)，并編入他的《音樂辭典》之中。19世紀(jì)，經(jīng)過P·加蘭、A·帕里斯和E·J·M·謝韋3人的繼續(xù)改進(jìn)和推廣，才在群眾中得到廣泛使用。因此這種簡(jiǎn)譜在西方被稱為“加—帕—謝氏記譜法”。

19世紀(jì)末葉，簡(jiǎn)譜傳到日本，再傳入中國(guó)。1904年沈心工編著出版的《學(xué)校唱歌集》是中國(guó)最早自編的一本簡(jiǎn)譜歌集；之后逐步普及到各地的學(xué)校，30年代隨著救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的開展，簡(jiǎn)譜得以在群眾中廣泛流傳。
由于簡(jiǎn)譜的記法與中國(guó)的工尺譜(流行在中國(guó)民間的一種文字譜)相當(dāng)接近，因此在中國(guó)簡(jiǎn)譜得到了空前的發(fā)展，就世界范圍而言，中國(guó)是把簡(jiǎn)譜吸收得最好、最發(fā)揚(yáng)光大的國(guó)家。而五線譜，通過以西方為中心的音樂教育體制，已基本通行于各個(gè)國(guó)家，在學(xué)校里已是必修項(xiàng)目之一，它為世界音樂統(tǒng)一于一譜提供了基礎(chǔ)。

3、五線譜，是世界上通用的記譜法。在5根等距離的平行橫線上，標(biāo)以不同時(shí)值的音符及其他記號(hào)來記載音樂的—種方法。五線譜的每根線以及線與線之間的空間，自下而上分別稱為第一線、第二線、第三線、第四線、第五線和第一間、第二間、第三間、第四間。線和間如不夠使用，可在五線譜上方或下方增加線和間。加線及加間各分別稱為上加第一線、上加第一間，下加第一線、下加第一間等，各代表一個(gè)音級(jí)。這些音級(jí)的固定高度根據(jù)所用的譜號(hào)來決定。譜號(hào)有三種：高音譜號(hào)，又稱G譜號(hào)，低音譜號(hào)，又稱F譜號(hào)，中音譜號(hào)，又稱C譜號(hào)。五線譜為適應(yīng)不同音域的人聲和樂器的需要，并避免過多的加線，有多種譜表，其中常用的有五種：即高音譜表(用G譜號(hào))、低音譜表(用F譜號(hào))、女高音譜表、中音譜表、下中音譜表(后三種用 C’譜號(hào))。女高音譜表現(xiàn)已不常應(yīng)用，中音譜表僅用于中提琴，次中音譜表常用于大提琴、大管、長(zhǎng)號(hào)的較高音區(qū)。此外還有上低音譜表、女中音譜表等。

4、點(diǎn)字譜，是一種適合盲人使用的記譜法。分為六點(diǎn)制樂譜（現(xiàn)行的）和12點(diǎn)制樂譜（革新的）兩種。六點(diǎn)制樂譜，由法國(guó)盲文之父路易·布萊爾（Louis Braille）發(fā)明，一方點(diǎn)符只能表達(dá)樂音的音名和時(shí)值（全音符至64分音符），音組另需一方點(diǎn)符。12點(diǎn)制樂譜，在《12點(diǎn)制三拼點(diǎn)字》的基礎(chǔ)上發(fā)明而成，像簡(jiǎn)譜一樣，一方點(diǎn)譜可表達(dá)一個(gè)完整音符（時(shí)值、音名和音高），樂譜表達(dá)力更強(qiáng)。