歌曲寫作，為詞配上曲調(diào)。 曲調(diào)即歌唱性的旋律，主要旋律?！扒币话阒浮耙魳?，一般只有談?wù)摳枨鷷r(shí)，“曲”會(huì)有曲調(diào)的意思。譜曲是一種音樂創(chuàng)作能力，相關(guān)的作曲知識(shí)為歌曲寫作。

歌曲由歌詞與旋律兩大部分組成，歌詞是表現(xiàn)感情的重要因素之一，它是直觀的，可讀的；而旋律則是情感表達(dá)的另一大因素，它是抽象的，是蘊(yùn)藏在音符中的感情線。因此，為歌詞進(jìn)行譜曲，必須了解構(gòu)成旋律的各種因素。如果將一首歌曲的各種因素進(jìn)行分解，它主要由以下幾個(gè)部分構(gòu)成，它們中有些是直接能夠從旋律中看到的外部因素，有些則是隱伏的內(nèi)部因素，它們相互作用，相互制約。
1、旋律線
2、節(jié)奏型
3、節(jié)拍
4、速度
5、調(diào)性
6、曲式
7、音域

從整體上看，旋律線和節(jié)奏型是構(gòu)成歌曲的主要因素。旋律線的美感度直接影響歌曲的記憶性和流傳性；而節(jié)奏型又和旋律線有著密切的關(guān)系，它們相輔相成，彼此交融。節(jié)拍是劃分音樂強(qiáng)弱規(guī)律的重要因素，它和節(jié)奏有著密切的關(guān)系。速度是決定歌曲表情的重要因素。調(diào)性作為旋律發(fā)展的內(nèi)部因素，調(diào)性包括主音與調(diào)式，對(duì)旋律線的進(jìn)行有著很大的引導(dǎo)性和制約性，它是旋律內(nèi)涵的重要體現(xiàn)。曲式是歌曲的基本框架，正因?yàn)橛辛饲降陌才牛枨庞卸温涓泻蛯哟胃?。音域的把握是一個(gè)比較重要的問題。由于歌曲主要是由人聲來表現(xiàn)的音樂作品，因此歌曲的音域范圍應(yīng)該把握在人聲的音域范圍內(nèi)。由于每個(gè)人的音域有所不同，很可能不同人唱同一首歌時(shí)的調(diào)式主音有所不同。

為漢語歌詞譜曲時(shí)還要注意與旋律與歌詞的結(jié)合，由于漢語本身就帶有聲調(diào)，音符的進(jìn)行方向和節(jié)奏型如果與歌詞的語氣、聲調(diào)、句式結(jié)構(gòu)不匹配就很容易出現(xiàn)“倒字”的現(xiàn)象。會(huì)導(dǎo)致演唱者就算是很努力的去演唱一首歌，聽眾也聽不出倒字部分是什么歌詞。比如“是否”一詞，很明顯漢語的聲調(diào)是一個(gè)向下的感覺，所以為這個(gè)詞創(chuàng)作旋律時(shí)選用下行的旋律音程為宜。
為歌詞進(jìn)行譜曲僅知道上面這些基本知識(shí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還要對(duì)眾多音樂風(fēng)格、地域文化有所了解，才能更好的創(chuàng)作出符合歌詞內(nèi)容的旋律。

1、作曲，是在完成音樂內(nèi)容的創(chuàng)作。音樂中所有元素都服務(wù)于音樂內(nèi)容，每個(gè)聲部都是平等的。任何音樂形式（包括單聲部音樂與純打擊樂音樂）至少會(huì)包含織體、曲式、編配、速度、節(jié)拍。改變這些的其中一個(gè)因素就有可能改變一首音樂的內(nèi)容，明確這些才能稱為作曲。

2、編曲，就是在不影響原曲主要旋律和內(nèi)容的基礎(chǔ)上對(duì)樂曲的表現(xiàn)形式做了更多的拓展。在古典音樂里原本是沒有編曲這個(gè)概念的，因?yàn)樗械淖髑叶际亲约簩懞昧藰纷V，規(guī)定了所有樂器的配合。但是隨著時(shí)間的流逝，和曲譜在演出中和日常的練習(xí)中被人們發(fā)現(xiàn)了更多的表現(xiàn)方法，這時(shí)候就出現(xiàn)了編曲。

3、譜曲，即為歌詞配曲。從某方面來說，譜曲就是指作曲。它運(yùn)用和聲學(xué)、復(fù)調(diào)、配器法、曲式結(jié)構(gòu)的技術(shù)理論體系來表達(dá)創(chuàng)作者音樂思想的方法。各個(gè)國(guó)家、各個(gè)歷史時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格和技術(shù)方法各有不同，大致分為巴洛克時(shí)期、古典派、浪漫派、現(xiàn)代派各種風(fēng)格。