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低音提琴的音色怎樣控制：

一、弓子的使用方式

首先，弓子的觸弦位置。在進(jìn)行低音提琴演奏時，弓子應(yīng)該與琴弦保持在90度左右，使演奏時的音色保持在較為松弛的狀態(tài)。低音琴的體型較大，琴弦長，導(dǎo)致演奏的弦距長，在演奏過程中，演奏者需要對不同的發(fā)音點進(jìn)行調(diào)節(jié)，保證音色的統(tǒng)一性，并且根據(jù)作品所需要表達(dá)的情緒，采用對應(yīng)的觸弦位置，從而提高對音色的把控能力。其次，控制弓速。在演奏過程中，演奏者需要通過控制弓速，保證音色的統(tǒng)一性，可以通過對弓速的控制，區(qū)別在作品中所表達(dá)的情緒。比如，可以通過慢速運弓產(chǎn)生低聲吟唱的感覺。最后，手指對弓子的壓力控制。低音提琴的握弓方式有兩種。第一種為德式握弓，這種握弓方法與握鋸子的方式比較像，手掌向上，大拇指放在弓桿上。另一種是法式握弓，與德式握弓相反，手掌向下，除了大拇指，其他手指平搭在弓桿之上。演奏者在運用兩種握弓方式時，都需要放松手臂，通過手臂的自重傳達(dá)壓力，使演奏的音色具有彈性[1]。

二、演奏姿勢的把握

在低音提琴演奏中，演奏姿勢分為坐姿與站姿兩種，兩種姿勢能夠使低音提琴呈現(xiàn)不同的音色。坐姿主要在交響樂團演奏中使用，具體有以下要求，第一，演奏者坐在凳子前沿，一只腳放在凳子踏板上，另一只放在地面，這樣的坐姿會使人體前傾;第二，不能把低音提琴靠在腿部內(nèi)側(cè)，會影響提琴的共鳴和音色;第三，在演奏過程中，演奏者需要放松，并且運用腰部力量帶動全身，從而使大部分力量運用在演奏中，如果演奏者能夠跟隨音律進(jìn)行擺動身體，會在演奏中呈現(xiàn)更好的音色。站姿一般用于獨奏或小型室內(nèi)演出中。站立姿勢應(yīng)該為，兩腳分開站立，與低音提琴的抵柱呈現(xiàn)一個立體的三角體，保證演奏者能夠穩(wěn)定的操控低音提琴。并且讓身體向前微傾，但是在演奏高音時，演奏者將身體向后傾，使低音琴靠近身體，便于左手按向高把位。與坐姿相比較，站姿具有不穩(wěn)定性，在產(chǎn)生振動的情況下，影響低音提琴的音色。

三、發(fā)音點、弓速、壓力對音色的影響

弓弦樂器的發(fā)音是由弓毛與琴弦的摩擦而產(chǎn)生的，其中發(fā)音點、弓速、壓力是直接影響低音提琴發(fā)音的三要素。弓速是指弓子在琴弦上運動的速度，壓力是作用在琴弦上的重量，兩者之間成正比，一般情況下，需要加大低音提琴的音量時，應(yīng)增加壓力，調(diào)快弓速。反之，降低音量時，減小壓力，放慢弓速。在運弓過程中，應(yīng)注意手臂自然下垂的重量足以讓琴弦振動，不需要刻意增加手臂力量，如果利用手臂進(jìn)行下壓，低音提琴發(fā)出的音色會顯得僵硬、死板。并且增加手臂力量會導(dǎo)致手臂運弓姿勢僵硬，也會影響發(fā)音。發(fā)音點與弓速、壓力具有密切的聯(lián)系，在演奏過程中，如果想讓低音琴發(fā)出強勁、結(jié)實有力的聲音時，發(fā)音點應(yīng)該靠近琴碼的位置，并且增加食指的壓力，加快弓速，如果想在演奏中表現(xiàn)輕柔的旋律，需要將發(fā)音點靠近指板，并且減少食指的壓力，讓弓毛在琴弦上輕輕滑動，并且降低弓速。

低音提琴的音色特點是什么：

低音提琴音色比較低沉柔和，并且能奏出美妙的泛音，一般撥弦奏法可發(fā)出隆隆聲，用于描述雷聲或波濤聲往往恰到好處，慢奏的時候效果較佳，不適宜快奏，高音部分音質(zhì)比較纖弱動人。