樂器名稱：大號（Tuba）

樂器本調(diào)：降B調(diào)。

應(yīng)用譜號：低音譜號，不移調(diào)記譜（也有移調(diào)記譜的）。

實用音域：大字一組D-小字一組F。

結(jié)構(gòu)組成：號嘴，管體和機(jī)械三部分組成。有四到六個活塞（回轉(zhuǎn)式較常見）。大號有抱式大號，圈式大號（俗稱'蘇薩風(fēng)'）和轉(zhuǎn)口式大號（俗稱"行進(jìn)大號"）三種，后兩種只用于軍樂隊或管樂隊。樂器特色:是管弦樂隊中最大的低音部銅管樂器，音色渾厚低沉， 威嚴(yán)莊重，與倍低音提琴同是管弦樂隊和奏的基礎(chǔ)。

大號的形制有多種，除前面提到過的抱式、圈式、轉(zhuǎn)口式，還有一種優(yōu)福尼（上低音號）和巴里東（次中音號），都是屬于大號家族。管弦樂隊中還使用G，F(xiàn)，C調(diào)大號。

大號在樂隊中主要擔(dān)任低音部和聲或節(jié)奏，很少用于獨奏。其實大號不但低音渾厚，它的高音區(qū)也很優(yōu)美，

所以現(xiàn)代作曲家偶爾也用大號吹奏旋律，如拉威爾配器的《圖畫展覽會》中"牛車"主題，就是用大號演奏的。

大號是管弦樂隊中最大的低音部銅管樂器，音色渾厚低沉，威嚴(yán)莊重，與倍低音提琴同是管弦樂隊和奏的基礎(chǔ)。

大號的形制有多種，除前面提到過的抱式、圈式、蘇薩風(fēng)，還有一種優(yōu)福尼（上低音號）和巴里東（次中音號）。 管弦樂隊中還使用G，F(xiàn)，C調(diào)大號。 大號在樂隊中主要擔(dān)任低音部和聲或節(jié)奏，很少用于獨奏。其實大號不但低音渾厚，它的高音區(qū)也很優(yōu)美，所以現(xiàn)代作曲家偶爾也用大號吹奏旋律，如拉威爾配器的《圖畫展覽會》中"牛車"主題，就是用大號演奏的。

大號是有活塞的樂器，吹奏靈活，但在吹奏音階性的經(jīng)過句和琶音時含糊不清和有"咕嚕咕嚕"的聲音。大號的斷音有些遲鈍，但仍很清楚，強(qiáng)奏的效果比弱奏好。雖然發(fā)音遲鈍，但大號能用"雙吐"和"三吐"等演奏方法。吹奏大號時氣息消耗量極大，但不要求有太高的氣壓。嘴唇一般比較松，只有在吹高音

時才稍有緊張。大號的第二泛音豐滿、渾厚;第三至第六泛音強(qiáng)奏時發(fā)音柔和、厚實;第八泛音有些壓抑;第八泛音以上的音更為壓抑，且不穩(wěn)定。大號的高音不很有力。自1945年以后，出現(xiàn)了一個重新起用和發(fā)展大號的性能的時期，爵士樂師、先鋒派和流行音樂作曲家使大號有了新的特點。在他們譜寫的獨奏曲和大號合奏作品中，大號成了一種比傳統(tǒng)的大號更加靈便和更加巧妙的樂器，時常要求使用吹一個音同時"哼"一個音的方法來奏出"音程"效果（本效果稱為"雙音"等新技巧。還有人設(shè)計了弱音器，可以弱音或調(diào)整出不同的音色。

號鍵的排列自上而下為第一、第二、第三、第四按鍵。

從號鍵的形態(tài)上分，大號可以分成用回旋式活塞的扁鍵號和用直升式活塞的豎鍵號。不論是扁鍵號或豎鍵號都有三個基本用鍵，專業(yè)用號大部分都有第四鍵。三個基本用鍵的不同組合運用，可以得到吹奏用的分部音列用音（詳見泛音部分），第四鍵的運用可以使大號吹出更低的音或替代第一、三鍵解決有些不準(zhǔn)的低音。

從持樂器的姿勢上看，又可以把大號分成抱號和扛號。抱號的使用范圍比較廣泛，交響樂團(tuán)（隊）、軍樂團(tuán)、管樂團(tuán)（隊）、室內(nèi)、室外演奏都可使用?？柑杽t主要用于軍樂團(tuán)和管樂團(tuán)（隊），并多在室外的儀式或隊列行進(jìn)、表演中使用?？柑枺颂K薩號外，還有一種類似抱號形狀的樂器。 不管什么種類的大號，在吹奏方法上是相同的。

從調(diào)性上分類，大中與有降B調(diào)、C調(diào)、F調(diào)、降E調(diào)等多種。在世界范圍內(nèi)，降B大號的使用最廣泛，其次是降E調(diào)，C調(diào)大號等。中國主要用降B調(diào)大號。

大號雖然有多種調(diào)性，但都通用C調(diào)指法，而不按移調(diào)樂器使用。特別是降B調(diào)大號使用C調(diào)指法，常會被誤認(rèn)為是C調(diào)樂器。（需要特別指出的是在歐洲少數(shù)國家，大號也作為移調(diào)樂器使用，如使用他們的樂譜就要進(jìn)行移調(diào)）中國使用降B調(diào)大號和大多數(shù)國家一樣，用C調(diào)指法（用低音譜表），按吹奏出的實際音高記譜。

大號的音域是從低音譜表下加五間的E到上加二線的E，共有三個八度（專業(yè)演奏者還可以向兩極延伸）。最佳使用音域從十加三間的降B到第四線的F。

大號的聲音特點是:低沉、渾厚、飽滿，既有輝煌的一面，又有非常柔和、優(yōu)美的效果。如果把一個樂隊比作一個金字塔，大號就是金字塔的底部。大號是樂隊的堅實基礎(chǔ)。大號演奏出的聲音效果能直接影響樂隊的內(nèi)在質(zhì)量。

強(qiáng)奏時，大號的聲音寬闊豪放，雄壯有力，氣勢恢宏;弱奏時，聲音抑郁動人、柔美動聽、沁人心脾。大號的音質(zhì)兼有長號和圓號的部分特點，能夠?qū)⒆陨淼囊繇懞芎玫厝诤系秸麄€銅管樂器之中，同時還起融合銅管和木管音響的作用，從而整個樂隊的音響更加和協(xié)。

大號的低音區(qū)聲音渾厚豐滿，但發(fā)音遲緩，音準(zhǔn)也較難掌握，在吹奏時，要注意掌握好發(fā)音的時機(jī)和控制音準(zhǔn)。最佳音域以上的高音缺少厚度，不夠飽滿，有一種壓抑感覺，在樂隊合奏中演奏有一定的難度，應(yīng)盡量減少使用。

在樂隊的合奏中，大號屬于伴奏樂器，主要吹奏和弦的低音，有時也同中音銅管樂器共同演奏小段的旋律。隨著大號樂器的不斷改進(jìn)完善和人們演奏技巧水平的提高，吹奏獨奏樂曲已不是難事，大號獨奏越來越多地出現(xiàn)在演出舞臺上，并受到聽眾的喜愛，它那富有男低音特點，剛?cè)峒鎮(zhèn)?、豐滿感人的聲音，能給人一種回味無窮的音樂享受。吹奏大號的生理條件和素質(zhì)要求。

由于樂器原自身特點要求，學(xué)習(xí)吹奏大號要有比較強(qiáng)壯的體魄;稍厚一些并有彈性的嘴唇肌肉;整齊、咬合正常的牙齒;伸出能呈現(xiàn)舌尖的舌頭;勻稱有力的手指等自然生理條件以及較好的音樂感覺。如:音高的辨別能力，音準(zhǔn)的感受力，節(jié)拍、節(jié)奏感覺，對音樂的表現(xiàn)、表達(dá)、反應(yīng)能力等。

正確的演奏姿勢能使氣息保持通暢，保證吹奏的質(zhì)量，還能給人一種視覺美的效果。 演奏姿勢分為坐姿、站姿和行進(jìn)幾種。

1、坐姿：頭正身直，兩腳分開坐于椅子面的前二分之一位置上，號口正向上方，將號體放于兩大腿內(nèi)側(cè)上，左手握住號體大彎管，右手拇指套入指環(huán)，其余四指自然彎曲呈弓形，依次放在四個號鍵上。按鍵時用指肚尖接觸號鍵的外二分之一處，起鍵時手指不要離開號鍵。吹奏時要讓號適應(yīng)人，不要人去適應(yīng)號，要用大腿的開合調(diào)整號體升降，讓號嘴位置達(dá)到適合吹奏的高度，避免出現(xiàn)抬頭或躬腰低頭去湊近號嘴吹號的現(xiàn)象。

2、站姿站姿有抱號和扛號兩種。站姿：兩腳自然分開與肩同寬或根據(jù)需要呈立正姿勢站立。抱號將背帶挎在肩上，左手握住號體大彎管，小壁貼在腰胯部，使其能夠起到支撐和承受號體一定重量的作用。號嘴位置靠調(diào)節(jié)背帶的長短和兩手的托力，使號體升降達(dá)到適合吹奏的高度，其他要求同坐姿?？柑柺菍⑻栿w從頭部和右臂處套處套入，斜置于左肩至右腰處，號口朝前方，左手握住號體大彎管。號嘴位置靠調(diào)整號嘴的連接管達(dá)到適合吹奏的高度，其他要求同抱號。

3、行進(jìn)：行進(jìn)演奏或隊列表演的演奏姿勢是在站姿的基礎(chǔ)上配合步子的走動變化或方向的轉(zhuǎn)換。行進(jìn)演奏時，要注意保持號體的穩(wěn)定以保證演奏的質(zhì)量。

4、上、下樂器動作 坐姿上下樂器有兩種形式：一是先將樂器號口朝下，大彎管靠在演奏者坐椅的左側(cè)或前方放在地上。上樂器時，左手握住大彎管的上部，右手握住有放水閥的號管把樂器拿起，讓號口朝左，號體平立放在大腿上，然后右手拇指套入指環(huán)，左手用力將號口抬起后移至大彎管正常握號處，呈坐姿演奏狀。下樂器動作正好和上樂器動作相反。

二是先將樂器號口朝上放在體前兩腿中間地上，左手握住大彎管上部，右手握在哨管的號嘴插口處。上樂器時，兩手將樂器拿起置于兩大腿內(nèi)側(cè)上，左手移至大彎管正常握號處，右手拇指插入指環(huán)呈演奏狀。 站姿時，先系好背帶挎在右肩上，號體在身體右側(cè)，號口朝前，右手握住一鍵號管。上樂器分兩個動作完成，第一個動作是：右手用力將號移至胸前，號口向左，左手迅速抬起握住大彎管，右手迅速將拇指插入指環(huán);第二個動作是迅速將號口抬起呈演奏狀。下樂器動作和上樂器動作相反。

定期保養(yǎng)，一個月一次。大號雖說個大體重，不容易沖洗保養(yǎng)，但可以對某一段進(jìn)行沖洗保養(yǎng)。如發(fā)音管經(jīng)活塞到排水口這一段，是樂器最容易出問題的部位，是口水直接路過的部位，也是口水必經(jīng)之路，如不注重保養(yǎng)，就會加快管子的腐蝕，減少樂器的使用壽命。具體保養(yǎng)方法是：找一個礦泉水瓶子，盛滿自來水，利用大號嘴做漏斗，把水從號嘴灌進(jìn)去，讓活塞管及放水管朝下，活動幾次鍵子，讓活塞得到?jīng)_洗，然后把水放掉，從水門孔放或拔開調(diào)音管放都行。接著把其它調(diào)音管一同拔掉，對內(nèi)管和外管進(jìn)行擦拭清理，然后在管上涂些凡士林潤滑油，先單管插上轉(zhuǎn)動，讓油充分接觸，再雙管同時插上活動幾次即可?；钊舷螺S處可上點純油，在給下軸上油時可把后蓋打開進(jìn)行。

后蓋由于長期受到水氣甚至口水的侵蝕，也容易生銹，也需要保養(yǎng)，可在螺絲處滴一兩滴純油。接著在鍵子連桿活動部位及連桿螺絲處、鍵子的彈簧上、水門鍵子上等這些地方上一滴純油，活動一下鍵子，讓油充分接觸。如果是立式鍵子，把上下蓋打開，取出活塞，先用干凈布把活塞筒內(nèi)側(cè)擦干凈，尤其是下筒口處，活塞不經(jīng)常到的地方，容易產(chǎn)生水垢，時間長了，就會造成鍵子不起，必須細(xì)心清理之，可用布在筒內(nèi)多拉動幾次，然后上點活塞油裝上即可。鍵子后蓋有兩個作用：一是保護(hù)活塞筒不被碰傷和阻止臟物進(jìn)去。二是起到支撐彈簧的作用。因立式鍵子是上下運動方式，口水更容易流向底蓋，也就更容易出現(xiàn)生銹，所以在底蓋螺絲處可涂少量的凡士林潤滑油或純白油加以保護(hù)。最后把樂器表面的水印、手印及油漬擦干凈，把樂器放回樂器盒內(nèi)。

正確的呼吸方法和最佳的嘴辱振動相配合，就能發(fā)出飽滿動聽的聲音。要達(dá)到最佳的嘴唇振動就要做出正確的口型。 

1、吹奏大號的基本口型:嘴在自然狀態(tài)的基礎(chǔ)上稍有微笑狀，唇尖微張開形成一個棗核形的風(fēng)孔，下顎稍向前，讓上下牙在一條豎線上，唇尖肌肉保持自然放松。大號號嘴的口徑大，辱在號嘴里的振動面積大，振動頻率低，做口型要相對松一些，切忌模仿中、小嘴樂器的吹奏口型。

2、做口型吹氣練習(xí):做口型配合呼吸的吹氣練習(xí)，一定要對著鏡子進(jìn)行，嚴(yán)格按動作要領(lǐng)去做。首先做吹奏中間的口型練習(xí):先吸氣，然后做出基本吹奏口型，再平緩將氣吹出。吹氣時要保持口型動作不變，特別是保持住嘴角不動。隨著氣流的吹出帶動唇尖有明顯的被吹動向前的動作，吹氣停止，唇尖回到原位。做口型吹氣練習(xí)時，一定要注意動作正確的呼吸方法，防止只顧做口型吹氣，不顧呼吸方法是否正確的練習(xí)。