目錄
樂器名稱:大號(Tuba)
樂器本調(diào):降B調(diào)。
應(yīng)用譜號:低音譜號,不移調(diào)記譜(也有移調(diào)記譜的)。
實用音域:大字一組D-小字一組F。
結(jié)構(gòu)組成:號嘴,管體和機(jī)械三部分組成。有四到六個活塞(回轉(zhuǎn)式較常見)。大號有抱式大號,圈式大號(俗稱'蘇薩風(fēng)')和轉(zhuǎn)口式大號(俗稱"行進(jìn)大號")三種,后兩種只用于軍樂隊或管樂隊。樂器特色:是管弦樂隊中最大的低音部銅管樂器,音色渾厚低沉, 威嚴(yán)莊重,與倍低音提琴同是管弦樂隊和奏的基礎(chǔ)。
大號的形制有多種,除前面提到過的抱式、圈式、轉(zhuǎn)口式,還有一種優(yōu)福尼(上低音號)和巴里東(次中音號),都是屬于大號家族。管弦樂隊中還使用G,F(xiàn),C調(diào)大號。
大號在樂隊中主要擔(dān)任低音部和聲或節(jié)奏,很少用于獨奏。其實大號不但低音渾厚,它的高音區(qū)也很優(yōu)美,
所以現(xiàn)代作曲家偶爾也用大號吹奏旋律,如拉威爾配器的《圖畫展覽會》中"牛車"主題,就是用大號演奏的。
大號是管弦樂隊中最大的低音部銅管樂器,音色渾厚低沉,威嚴(yán)莊重,與倍低音提琴同是管弦樂隊和奏的基礎(chǔ)。
大號的形制有多種,除前面提到過的抱式、圈式、蘇薩風(fēng),還有一種優(yōu)福尼(上低音號)和巴里東(次中音號)。 管弦樂隊中還使用G,F(xiàn),C調(diào)大號。 大號在樂隊中主要擔(dān)任低音部和聲或節(jié)奏,很少用于獨奏。其實大號不但低音渾厚,它的高音區(qū)也很優(yōu)美,所以現(xiàn)代作曲家偶爾也用大號吹奏旋律,如拉威爾配器的《圖畫展覽會》中"牛車"主題,就是用大號演奏的。
大號是有活塞的樂器,吹奏靈活,但在吹奏音階性的經(jīng)過句和琶音時含糊不清和有"咕嚕咕嚕"的聲音。大號的斷音有些遲鈍,但仍很清楚,強(qiáng)奏的效果比弱奏好。雖然發(fā)音遲鈍,但大號能用"雙吐"和"三吐"等演奏方法。吹奏大號時氣息消耗量極大,但不要求有太高的氣壓。嘴唇一般比較松,只有在吹高音
時才稍有緊張。大號的第二泛音豐滿、渾厚;第三至第六泛音強(qiáng)奏時發(fā)音柔和、厚實;第八泛音有些壓抑;第八泛音以上的音更為壓抑,且不穩(wěn)定。大號的高音不很有力。自1945年以后,出現(xiàn)了一個重新起用和發(fā)展大號的性能的時期,爵士樂師、先鋒派和流行音樂作曲家使大號有了新的特點。在他們譜寫的獨奏曲和大號合奏作品中,大號成了一種比傳統(tǒng)的大號更加靈便和更加巧妙的樂器,時常要求使用吹一個音同時"哼"一個音的方法來奏出"音程"效果(本效果稱為"雙音"等新技巧。還有人設(shè)計了弱音器,可以弱音或調(diào)整出不同的音色。
大號是銅管樂器中號管最粗、最長的樂器,號管的長度從270厘米至590厘米不等。它的結(jié)構(gòu)和發(fā)音原理同其他銅管樂器相類似,大號的外形大都是橢圓形(蘇薩號除外),號管的圓柱形部分與圓椎形部分界限比較明顯,吹奏時,號管細(xì)的部分是空氣柱振動分段的地方,號管粗的部分則是共鳴體。
大號使用杯形號嘴,內(nèi)膛較深,不同型號的號嘴內(nèi)壁的彎充不一樣,因此,發(fā)出的聲音效果有區(qū)別。內(nèi)壁彎度大的號嘴發(fā)音敏感,聲音明亮;內(nèi)壁彎度小的號嘴發(fā)音柔和,聲音稍暗、寬厚一些。
號鍵的排列自上而下為第一、第二、第三、第四按鍵。
從號鍵的形態(tài)上分,大號可以分成用回旋式活塞的扁鍵號和用直升式活塞的豎鍵號。不論是扁鍵號或豎鍵號都有三個基本用鍵,專業(yè)用號大部分都有第四鍵。三個基本用鍵的不同組合運用,可以得到吹奏用的分部音列用音(詳見泛音部分),第四鍵的運用可以使大號吹出更低的音或替代第一、三鍵解決有些不準(zhǔn)的低音。
從持樂器的姿勢上看,又可以把大號分成抱號和扛號。抱號的使用范圍比較廣泛,交響樂團(tuán)(隊)、軍樂團(tuán)、管樂團(tuán)(隊)、室內(nèi)、室外演奏都可使用??柑杽t主要用于軍樂團(tuán)和管樂團(tuán)(隊),并多在室外的儀式或隊列行進(jìn)、表演中使用??柑枺颂K薩號外,還有一種類似抱號形狀的樂器。 不管什么種類的大號,在吹奏方法上是相同的。
從調(diào)性上分類,大中與有降B調(diào)、C調(diào)、F調(diào)、降E調(diào)等多種。在世界范圍內(nèi),降B大號的使用最廣泛,其次是降E調(diào),C調(diào)大號等。中國主要用降B調(diào)大號。
大號雖然有多種調(diào)性,但都通用C調(diào)指法,而不按移調(diào)樂器使用。特別是降B調(diào)大號使用C調(diào)指法,常會被誤認(rèn)為是C調(diào)樂器。(需要特別指出的是在歐洲少數(shù)國家,大號也作為移調(diào)樂器使用,如使用他們的樂譜就要進(jìn)行移調(diào))中國使用降B調(diào)大號和大多數(shù)國家一樣,用C調(diào)指法(用低音譜表),按吹奏出的實際音高記譜。
大號的音域是從低音譜表下加五間的E到上加二線的E,共有三個八度(專業(yè)演奏者還可以向兩極延伸)。最佳使用音域從十加三間的降B到第四線的F。
大號的聲音特點是:低沉、渾厚、飽滿,既有輝煌的一面,又有非常柔和、優(yōu)美的效果。如果把一個樂隊比作一個金字塔,大號就是金字塔的底部。大號是樂隊的堅實基礎(chǔ)。大號演奏出的聲音效果能直接影響樂隊的內(nèi)在質(zhì)量。
強(qiáng)奏時,大號的聲音寬闊豪放,雄壯有力,氣勢恢宏;弱奏時,聲音抑郁動人、柔美動聽、沁人心脾。大號的音質(zhì)兼有長號和圓號的部分特點,能夠?qū)⒆陨淼囊繇懞芎玫厝诤系秸麄€銅管樂器之中,同時還起融合銅管和木管音響的作用,從而整個樂隊的音響更加和協(xié)。
大號的低音區(qū)聲音渾厚豐滿,但發(fā)音遲緩,音準(zhǔn)也較難掌握,在吹奏時,要注意掌握好發(fā)音的時機(jī)和控制音準(zhǔn)。最佳音域以上的高音缺少厚度,不夠飽滿,有一種壓抑感覺,在樂隊合奏中演奏有一定的難度,應(yīng)盡量減少使用。
在樂隊的合奏中,大號屬于伴奏樂器,主要吹奏和弦的低音,有時也同中音銅管樂器共同演奏小段的旋律。隨著大號樂器的不斷改進(jìn)完善和人們演奏技巧水平的提高,吹奏獨奏樂曲已不是難事,大號獨奏越來越多地出現(xiàn)在演出舞臺上,并受到聽眾的喜愛,它那富有男低音特點,剛?cè)峒鎮(zhèn)?、豐滿感人的聲音,能給人一種回味無窮的音樂享受。吹奏大號的生理條件和素質(zhì)要求。
由于樂器原自身特點要求,學(xué)習(xí)吹奏大號要有比較強(qiáng)壯的體魄;稍厚一些并有彈性的嘴唇肌肉;整齊、咬合正常的牙齒;伸出能呈現(xiàn)舌尖的舌頭;勻稱有力的手指等自然生理條件以及較好的音樂感覺。如:音高的辨別能力,音準(zhǔn)的感受力,節(jié)拍、節(jié)奏感覺,對音樂的表現(xiàn)、表達(dá)、反應(yīng)能力等。
正確的演奏姿勢能使氣息保持通暢,保證吹奏的質(zhì)量,還能給人一種視覺美的效果。 演奏姿勢分為坐姿、站姿和行進(jìn)幾種。
1、坐姿:頭正身直,兩腳分開坐于椅子面的前二分之一位置上,號口正向上方,將號體放于兩大腿內(nèi)側(cè)上,左手握住號體大彎管,右手拇指套入指環(huán),其余四指自然彎曲呈弓形,依次放在四個號鍵上。按鍵時用指肚尖接觸號鍵的外二分之一處,起鍵時手指不要離開號鍵。吹奏時要讓號適應(yīng)人,不要人去適應(yīng)號,要用大腿的開合調(diào)整號體升降,讓號嘴位置達(dá)到適合吹奏的高度,避免出現(xiàn)抬頭或躬腰低頭去湊近號嘴吹號的現(xiàn)象。
2、站姿站姿有抱號和扛號兩種。站姿:兩腳自然分開與肩同寬或根據(jù)需要呈立正姿勢站立。抱號將背帶挎在肩上,左手握住號體大彎管,小壁貼在腰胯部,使其能夠起到支撐和承受號體一定重量的作用。號嘴位置靠調(diào)節(jié)背帶的長短和兩手的托力,使號體升降達(dá)到適合吹奏的高度,其他要求同坐姿??柑柺菍⑻栿w從頭部和右臂處套處套入,斜置于左肩至右腰處,號口朝前方,左手握住號體大彎管。號嘴位置靠調(diào)整號嘴的連接管達(dá)到適合吹奏的高度,其他要求同抱號。
3、行進(jìn):行進(jìn)演奏或隊列表演的演奏姿勢是在站姿的基礎(chǔ)上配合步子的走動變化或方向的轉(zhuǎn)換。行進(jìn)演奏時,要注意保持號體的穩(wěn)定以保證演奏的質(zhì)量。
4、上、下樂器動作 坐姿上下樂器有兩種形式:一是先將樂器號口朝下,大彎管靠在演奏者坐椅的左側(cè)或前方放在地上。上樂器時,左手握住大彎管的上部,右手握住有放水閥的號管把樂器拿起,讓號口朝左,號體平立放在大腿上,然后右手拇指套入指環(huán),左手用力將號口抬起后移至大彎管正常握號處,呈坐姿演奏狀。下樂器動作正好和上樂器動作相反。
二是先將樂器號口朝上放在體前兩腿中間地上,左手握住大彎管上部,右手握在哨管的號嘴插口處。上樂器時,兩手將樂器拿起置于兩大腿內(nèi)側(cè)上,左手移至大彎管正常握號處,右手拇指插入指環(huán)呈演奏狀。 站姿時,先系好背帶挎在右肩上,號體在身體右側(cè),號口朝前,右手握住一鍵號管。上樂器分兩個動作完成,第一個動作是:右手用力將號移至胸前,號口向左,左手迅速抬起握住大彎管,右手迅速將拇指插入指環(huán);第二個動作是迅速將號口抬起呈演奏狀。下樂器動作和上樂器動作相反。
定期保養(yǎng),一個月一次。大號雖說個大體重,不容易沖洗保養(yǎng),但可以對某一段進(jìn)行沖洗保養(yǎng)。如發(fā)音管經(jīng)活塞到排水口這一段,是樂器最容易出問題的部位,是口水直接路過的部位,也是口水必經(jīng)之路,如不注重保養(yǎng),就會加快管子的腐蝕,減少樂器的使用壽命。具體保養(yǎng)方法是:找一個礦泉水瓶子,盛滿自來水,利用大號嘴做漏斗,把水從號嘴灌進(jìn)去,讓活塞管及放水管朝下,活動幾次鍵子,讓活塞得到?jīng)_洗,然后把水放掉,從水門孔放或拔開調(diào)音管放都行。接著把其它調(diào)音管一同拔掉,對內(nèi)管和外管進(jìn)行擦拭清理,然后在管上涂些凡士林潤滑油,先單管插上轉(zhuǎn)動,讓油充分接觸,再雙管同時插上活動幾次即可?;钊舷螺S處可上點純油,在給下軸上油時可把后蓋打開進(jìn)行。
后蓋由于長期受到水氣甚至口水的侵蝕,也容易生銹,也需要保養(yǎng),可在螺絲處滴一兩滴純油。接著在鍵子連桿活動部位及連桿螺絲處、鍵子的彈簧上、水門鍵子上等這些地方上一滴純油,活動一下鍵子,讓油充分接觸。如果是立式鍵子,把上下蓋打開,取出活塞,先用干凈布把活塞筒內(nèi)側(cè)擦干凈,尤其是下筒口處,活塞不經(jīng)常到的地方,容易產(chǎn)生水垢,時間長了,就會造成鍵子不起,必須細(xì)心清理之,可用布在筒內(nèi)多拉動幾次,然后上點活塞油裝上即可。鍵子后蓋有兩個作用:一是保護(hù)活塞筒不被碰傷和阻止臟物進(jìn)去。二是起到支撐彈簧的作用。因立式鍵子是上下運動方式,口水更容易流向底蓋,也就更容易出現(xiàn)生銹,所以在底蓋螺絲處可涂少量的凡士林潤滑油或純白油加以保護(hù)。最后把樂器表面的水印、手印及油漬擦干凈,把樂器放回樂器盒內(nèi)。
正確的呼吸方法和最佳的嘴辱振動相配合,就能發(fā)出飽滿動聽的聲音。要達(dá)到最佳的嘴唇振動就要做出正確的口型。
1、吹奏大號的基本口型:嘴在自然狀態(tài)的基礎(chǔ)上稍有微笑狀,唇尖微張開形成一個棗核形的風(fēng)孔,下顎稍向前,讓上下牙在一條豎線上,唇尖肌肉保持自然放松。大號號嘴的口徑大,辱在號嘴里的振動面積大,振動頻率低,做口型要相對松一些,切忌模仿中、小嘴樂器的吹奏口型。
2、做口型吹氣練習(xí):做口型配合呼吸的吹氣練習(xí),一定要對著鏡子進(jìn)行,嚴(yán)格按動作要領(lǐng)去做。首先做吹奏中間的口型練習(xí):先吸氣,然后做出基本吹奏口型,再平緩將氣吹出。吹氣時要保持口型動作不變,特別是保持住嘴角不動。隨著氣流的吹出帶動唇尖有明顯的被吹動向前的動作,吹氣停止,唇尖回到原位。做口型吹氣練習(xí)時,一定要注意動作正確的呼吸方法,防止只顧做口型吹氣,不顧呼吸方法是否正確的練習(xí)。