交響樂(lè)(不等同交響曲,交響樂(lè)與交響曲有區(qū)別也可以通用)是包含多個(gè)樂(lè)章的大型管弦樂(lè)曲,一般是為管弦樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作。交響樂(lè)就是大型管弦樂(lè)套曲,從意大利歌劇序曲演變而成?!敖豁憳?lè)”的名稱(chēng)源出于希臘語(yǔ),意即“一起響”。至十八世紀(jì)后半期發(fā)展成為獨(dú)立管弦樂(lè)作品,通常包含四個(gè)樂(lè)章(有時(shí)冠以慢板引子),個(gè)別也有多于或少于四個(gè)樂(lè)章的。各樂(lè)章的體裁與奏鳴曲極似,只是規(guī)模較大,音樂(lè)主題有較大發(fā)展,管弦樂(lè)法也豐富些,適于表現(xiàn)戲劇性較強(qiáng)的內(nèi)容。交響樂(lè)隊(duì)是近代大型管弦樂(lè)隊(duì),按規(guī)模大小,分為雙管、三管、四管,即小、中、大等編制。人數(shù)自數(shù)十至百余人等。通常由弦樂(lè)器、木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器和打擊樂(lè)器等各組樂(lè)器組成。有時(shí)也根據(jù)作曲、指揮的創(chuàng)作意圖和具體要求,對(duì)樂(lè)器有所增減。
法國(guó)大文豪羅曼·羅蘭說(shuō):“藝術(shù)中沒(méi)有進(jìn)步的概念,因?yàn)椴还芪覀兓仡^看多遠(yuǎn),都會(huì)發(fā)現(xiàn)前人已經(jīng)達(dá)到了完美的境界。假如有人認(rèn)為幾個(gè)世紀(jì)的努力已經(jīng)使我們進(jìn)一步接近完美,那將是荒謬可笑的。”
交響音樂(lè)的起源可以追溯到十分遙遠(yuǎn)的歷史長(zhǎng)河中。它的名稱(chēng)源于古希臘,是當(dāng)時(shí)“和音”和“和諧”兩個(gè)詞的總稱(chēng)。到了古羅馬時(shí)期,它就演變成為泛指一切器樂(lè)合奏曲和重奏曲的代稱(chēng)。
15、16世紀(jì),也就是歐洲的文藝復(fù)興時(shí)期,交響樂(lè)這一名稱(chēng)被當(dāng)作了一切和聲性質(zhì)的、多音響器樂(lè)曲的標(biāo)志。而到了巴洛克音樂(lè)的初期,它又主要指歌劇、神劇和清唱?jiǎng)〉茸髌分械男蚯伴g奏曲。
18 世紀(jì)初期,音樂(lè)藝術(shù)在歐洲得到了迅猛的發(fā)展,隨著歐洲產(chǎn)業(yè)革命的進(jìn)程,音樂(lè)藝術(shù)也開(kāi)始逐步地走向平民化和社會(huì)化。在這個(gè)時(shí)期中,交響樂(lè)作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式,其規(guī)模和形式都慢慢有了明確的含義。當(dāng)時(shí)的意大利歌劇序曲,以它特有的“快——慢——快”三個(gè)段落而成為了古典交響樂(lè)的基本雛形。
到了18 世紀(jì)中葉,德國(guó)曼海姆(德國(guó)南部的文化中心)樂(lè)派的作曲家們,以一系列積極而富有創(chuàng)新性的創(chuàng)作,使交響樂(lè)的基本形式得以進(jìn)一步的完善。
概述
交響音樂(lè)形成于18世紀(jì)中葉的歐洲。在此之前的17一18世紀(jì)中葉是歐洲音樂(lè)史上的高峰之一——巴洛克音樂(lè)時(shí)期。按照西方音樂(lè)史分期,歐洲交響音樂(lè)的發(fā)展大約經(jīng)歷了古典主義、浪漫主義、民族主義、印象主義、現(xiàn)代主義等歷史階段。
古典主義
古典主義交響樂(lè)以海頓(奧,1732一1809)、莫扎特(奧,1756一1791)、貝多芬(德,1770一1827)三位音樂(lè)大師為代表,以當(dāng)時(shí)西歐文化名城奧地利首都維也納為中心,故有時(shí)也稱(chēng)維也納古典樂(lè)派時(shí)期,其時(shí)間跨度一般以海頓在維也納開(kāi)始他音樂(lè)生涯的1755年為始,而以貝多芬辭世的1827年為下限。
古典主義交響樂(lè)是在以往歐洲音樂(lè)成果的基礎(chǔ)上,結(jié)合新時(shí)代的新思想、新觀念和新的審美要求,在更高的階段上追求情感與理性的平穩(wěn),嚴(yán)謹(jǐn)完美的形式與深刻思想內(nèi)容的結(jié)合,放眼于追求客觀的美,注意音樂(lè)形式的嚴(yán)謹(jǐn)平衡,音樂(lè)風(fēng)格的莊重和諧。古典主義交響樂(lè)的特點(diǎn)在巴洛克音樂(lè)的頂峰期中已經(jīng)孕育,只是到海頓,才最終確立了交響曲四個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)形式,并形成了一套完整的交響樂(lè)隊(duì)編制,為后來(lái)交響音樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
海頓一生創(chuàng)作了100多個(gè)交響曲,他對(duì)交響音樂(lè)形成所作出的巨大貢獻(xiàn)使他獲得“交響樂(lè)之父”的尊稱(chēng)。后來(lái)又經(jīng)過(guò)莫扎特,特別是貝多芬的發(fā)展、革新和創(chuàng)造,使古典主義交響樂(lè)不僅達(dá)到高度成熟的境地,同時(shí)也為浪漫主義交響音樂(lè)的誕生和繁榮打下了基礎(chǔ)。
浪漫主義
浪漫主義是法國(guó)大革命(1789年)以后至19世紀(jì)初,在歐洲興起的文學(xué)藝術(shù)新思潮,首先反映在文學(xué)中,繼而波及到包括音樂(lè)在內(nèi)的整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。
19世紀(jì)20年代直至19世紀(jì)末,是歐洲浪漫主義音樂(lè)包括浪漫主義交響樂(lè)迅猛發(fā)展,席卷整個(gè)歐洲的時(shí)代。浪漫主義音樂(lè)作品的內(nèi)容與風(fēng)格和它所處的時(shí)代及社會(huì)思潮分不開(kāi)。
革命的失敗、封建王朝的復(fù)辟及其奉行的高壓政策,迫使作曲家們以消極的態(tài)度對(duì)待黑暗的現(xiàn)實(shí),他們寄希望于未來(lái),沉浸在企盼美好未來(lái)的夢(mèng)幻之中。因此,浪漫主義交響樂(lè)的突出特點(diǎn)是重視個(gè)人情感的抒發(fā),作曲家的創(chuàng)作靈感多來(lái)自個(gè)人的感情世界,來(lái)自對(duì)大自然的種種微妙感受,或借助于文學(xué)作品、繪畫(huà)、詩(shī)歌、戲劇以及神話(huà)、傳說(shuō)、民間故事的啟迪,帶有鮮明而強(qiáng)烈的感情色彩。為了表達(dá)無(wú)比豐富復(fù)雜的人類(lèi)情感世界,浪漫派作曲家們打破了古典樂(lè)派的某些嚴(yán)格規(guī)范,創(chuàng)造了更為自由的結(jié)構(gòu)形式和多樣的旋律、和聲、配器手法,使形式完全服務(wù)于表達(dá)感情內(nèi)容的需要。
浪漫主義交響音樂(lè)時(shí)期,涌現(xiàn)了一大批卓有成就的偉大作曲家。如《未完成交響曲》的作者、“歌曲大王”舒伯特(奧,1797-1828),標(biāo)題音樂(lè)大師柏遼茲(法,1803-1869),門(mén)德?tīng)査桑ǖ拢?809-1847),舒曼(德,1810-1856),首創(chuàng)交響詩(shī)形式的李斯特(匈,1811-1886)堅(jiān)持古典主義創(chuàng)作道路,在風(fēng)格和氣質(zhì)上是一個(gè)真正浪漫派作曲家的勃拉姆斯(德,1823-1897),被法國(guó)人尊稱(chēng)為“交響樂(lè)之父”的弗蘭克(法,1822-1890)以及晚期浪漫派的杰出代表布魯克納(奧,1824-1896)和馬勒(奧,1860-1911)等。
民族主義樂(lè)派
民族主義樂(lè)派是隨著19世紀(jì)歐洲民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的高漲,于19世紀(jì)下半葉以東歐和北歐國(guó)家為中心興起的一種新的音樂(lè)流派。
在封建時(shí)代,王公貴族對(duì)民族音樂(lè)采取鄙視排斥態(tài)度,封建制度破除后,自由思想盛行,在創(chuàng)作上對(duì)個(gè)性的尊重,表現(xiàn)為藝術(shù)上的浪漫主義,后來(lái)對(duì)個(gè)性的強(qiáng)調(diào)又導(dǎo)致對(duì)民間風(fēng)俗的強(qiáng)調(diào),因此,民族主義也可說(shuō)是對(duì)浪漫主義的延伸。民族主義交響樂(lè)的特征是高揚(yáng)民族精神、民族性格和民族風(fēng)格。音樂(lè)的文學(xué)內(nèi)容常常取自某一民族或國(guó)度的歷史、傳說(shuō)、大自然景物及人民生活習(xí)俗、風(fēng)土人情等,而其音調(diào)則大多取材于民歌或民間舞曲,音樂(lè)的民族性、國(guó)籍性愈加明顯。
民族樂(lè)派最早出現(xiàn)在俄國(guó),其先驅(qū)是被稱(chēng)為“俄羅斯民族音樂(lè)之父”的格林卡(1804一1857)。隨后則是俄羅斯“強(qiáng)力集團(tuán)”(也稱(chēng)“五人團(tuán)”)的五位作曲家:鮑羅丁(1833一1887)、居伊(1835—1918)、巴拉基列夫(1837一1910)、穆索爾斯基(1839一1881)、里姆斯基—-科薩柯夫(1844一1908),他們最初都不是專(zhuān)門(mén)的音樂(lè)家,是推進(jìn)俄羅斯民族樂(lè)派運(yùn)動(dòng)的共同目標(biāo)把他們連在一起。
與“五人團(tuán)”同一時(shí)代的俄羅斯最偉大的交響音樂(lè)大師柴可夫斯基(1840一1893)也為民族樂(lè)派的興盛作出了巨大貢獻(xiàn)。此外,在東歐最著名的民族樂(lè)派代表人物還有捷克的斯美塔那(1824一1884)、德沃夏克(1841一1904),在北歐,則是挪威的格里格(1843一1907)和芬蘭的西貝柳斯(1860一1909)。其他各國(guó)也出現(xiàn)了許多民族樂(lè)派的作曲家。
民族樂(lè)派的興起大大豐富了人類(lèi)音樂(lè)寶庫(kù)。
印象主義音樂(lè)
印象主義音樂(lè)源于印象主義繪畫(huà),興盛于19世紀(jì)和20世紀(jì)之交的前后幾十年間,是由法國(guó)著名作曲家德彪西(1862一1918)創(chuàng)始并完成的。
法國(guó)印象主義繪畫(huà)的代表人物是馬奈(1832-1883)與莫奈(1840一1926),二人被稱(chēng)為法國(guó)近代繪畫(huà)之父。其特點(diǎn)是以獵取對(duì)自然界的瞬間印象為目標(biāo),不拘泥于細(xì)節(jié)而只重其整體。重色彩、光線(xiàn)而不使用明確的線(xiàn)條。德彪西深受印象派畫(huà)家和詩(shī)人的影響,創(chuàng)立了印象主義的音樂(lè)風(fēng)格。與印象主義繪畫(huà)相仿,印象主義交響音樂(lè)不以旋律為生命,而強(qiáng)調(diào)通過(guò)和聲色彩與配器手法的變化,尋求音響的瞬間效果,使音樂(lè)充滿(mǎn)著飄忽的光影、斑爛的色彩和朦朧的幻覺(jué)。
這種風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代歐美各國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。印象主義交響音樂(lè)作品成為連接19世紀(jì)與20世紀(jì)音樂(lè)的一座橋梁。印象樂(lè)派的代表人物除德彪西外,還有拉維爾(法,1875一1937)和杜卡(法,1865一1935)。
現(xiàn)代主義音樂(lè)
現(xiàn)代主義音樂(lè)是繼印象主義音樂(lè)之后于20世紀(jì)興起的。其流派很多,如受表現(xiàn)主義繪畫(huà)影響、強(qiáng)調(diào)用夸張的手法強(qiáng)烈表現(xiàn)自我感受、發(fā)泄內(nèi)心苦悶及不滿(mǎn)的表現(xiàn)主義音樂(lè),其代表人物是奧地利作曲家勛伯格(1874一1951)、威伯恩(1883一1945)、貝爾格(1885一1935)(這三位作曲家均在維也納從事音樂(lè)活動(dòng),故也被稱(chēng)為“新維也納樂(lè)派”);以俄國(guó)作曲家期特拉文斯基為代表的新古典主義音樂(lè),這一樂(lè)派的作曲家們反浪漫主義音樂(lè)之道而行之,反對(duì)音樂(lè)的標(biāo)題性和戲劇性,追求樸素明凈的音樂(lè)風(fēng)格。
其他如俄國(guó)的普羅柯菲邪夫(1891一1953)、肖斯塔科維奇(1906一1975)、意大利的雷斯庇基(1879一1936)、匈牙利的巴托克(1881一1945)、英國(guó)的布里頓(1931一1976)、美國(guó)的科普蘭(1900一1990)、格什文(1898一1937)等也都在現(xiàn)代主義思潮影響下,既堅(jiān)持古典交響樂(lè)創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng),又發(fā)揚(yáng)本民族音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格,用現(xiàn)代主義音樂(lè)的各種寫(xiě)作技巧,創(chuàng)新突破,標(biāo)新立異,寫(xiě)出了大量?jī)?yōu)秀的交響音樂(lè)作品。
我國(guó)的交響音樂(lè)
我國(guó)的交響音樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)始于二十世紀(jì)20年代。黃自(1904-1938)以其交響序曲《懷舊》和《都市風(fēng)光幻想曲》的創(chuàng)作成為我國(guó)交響樂(lè)創(chuàng)作的奠基者。
人民音樂(lè)家冼星海更以其具有鮮明民族風(fēng)格和熾烈愛(ài)國(guó)之情的作品對(duì)我國(guó)交響樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)。
建國(guó)以來(lái)直到“文革”前,黨培養(yǎng)起來(lái)的一大批中青年音樂(lè)家和前輩作曲家們一起創(chuàng)作了一大批交響樂(lè)作品,著名的有王云階的《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》、丁善德的《長(zhǎng)征交響曲》、羅忠銘的《第二交響曲》、施永康的交響詩(shī)《黃鶴的故事》、馬思聰?shù)摹兜诙豁懬泛汀禙大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》、辛滬光的交響詩(shī)《嘎達(dá)梅林》、李煥之的《春節(jié)序曲》、何占豪與陳鋼的小提琴協(xié)奏曲《梁?!返?。
文革以后,交響音樂(lè)創(chuàng)作全面復(fù)蘇,一大批年青作曲家相繼涌現(xiàn),他們一方面堅(jiān)持交響樂(lè)創(chuàng)作的民族化方向,同時(shí)隨著改革開(kāi)放、觀念更新的浪潮,大膽吸收借鑒西方交響樂(lè)創(chuàng)作包括現(xiàn)代交響樂(lè)創(chuàng)作的寫(xiě)作技巧,寫(xiě)出了一批具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的交響音樂(lè)作品,如黃安倫的《春祭》、譚盾的《離騷》、張千一的《北方森林》、劉敦南的《山林》等。
交響樂(lè)隊(duì)的真正形成是在近幾百年內(nèi),嚴(yán)格來(lái)說(shuō)就是在維也納古典樂(lè)派所興盛的時(shí)期。在這之前,交響樂(lè)隊(duì)的結(jié)構(gòu)組成并不完善,還只是一些編制不全的管弦樂(lè)隊(duì)。如在海頓和莫扎特的創(chuàng)作中,樂(lè)隊(duì)的編制和規(guī)模也僅僅限于室內(nèi)樂(lè)特征的小型樂(lè)隊(duì)。
交響樂(lè)隊(duì)形式和編制是在貝多芬的創(chuàng)作中達(dá)到最終完善的。如在貝多芬交響樂(lè)的創(chuàng)作中,雙管或三管編制的交響樂(lè)隊(duì)得到了基本確定。
后來(lái),在整個(gè)19世紀(jì)早期到晚期的浪漫主義音樂(lè)全過(guò)程中,交響樂(lè)隊(duì)編制和組合形式又得到了進(jìn)一步的完善。大型四管交響樂(lè)隊(duì)的出現(xiàn)和各種特性樂(lè)器的加入,更加豐富了交響樂(lè)隊(duì)的音響效果和藝術(shù)表現(xiàn)力。這些特征在馬勒、理查-施特勞斯及20世紀(jì)現(xiàn)代作曲家普羅菲耶夫、肖斯塔科維奇和斯特拉文斯基等人的創(chuàng)作中體現(xiàn)的尤為充分。
交響音樂(lè)不是一種特定的體裁名稱(chēng),而是一類(lèi)器樂(lè)體裁的總稱(chēng)。這類(lèi)體裁的共同特征是:
1、由大型的管弦樂(lè)隊(duì)演奏;
2、音樂(lè)內(nèi)涵深刻,具有戲劇性、史詩(shī)性、悲劇性、英雄性,或者音樂(lè)格調(diào)莊重,具有敘事性、描寫(xiě)性、抒情性、風(fēng)俗性等;
3、有較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和豐富的表現(xiàn)手段。
4、表現(xiàn)手法是頓挫分明的,能將聽(tīng)眾帶入音樂(lè)意境和想象空間。
1、莫扎特的《第41號(hào)交響曲“朱庇特”》
莫扎特的交響曲相比于其他頂級(jí)音樂(lè)家其實(shí)并不算突出,但是也有很優(yōu)秀的作品,比如這首“朱庇特”。當(dāng)然,有的人可能會(huì)更喜歡《第四十交響曲》,不過(guò)本人更喜歡豪放風(fēng)格,因而更喜歡這首規(guī)模宏大、壯麗燦爛的曲子。
2、勃拉姆斯的《第一交響曲》
勃拉姆斯的四首交響曲是貝多芬之后的交響曲樣板,選其中一首進(jìn)入十大之列是沒(méi)有爭(zhēng)議的。他的c小調(diào)第一交響曲被世人稱(chēng)為“第十號(hào)交響曲”。
所謂“第十號(hào)”乃是指本曲續(xù)接于貝多芬“不朽的九大交響曲”之后,成為第十首著名交響曲之意。樂(lè)曲中充滿(mǎn)了斗爭(zhēng)、煩惱、苦悶、失意、喜悅等人間七情六欲的交織,是遍歷人世滄桑者最偉大的精神安慰,也是勃拉姆斯留給世人的精神至寶。
3、舒伯特的《未完成交響曲》
此曲不僅是舒伯特交響曲中最杰出的作品,也是浪漫音樂(lè)的一部絕世佳作。它抒發(fā)了作者內(nèi)心世界的矛盾沖突,憂(yōu)傷情緒充滿(mǎn)了整個(gè)樂(lè)曲。透明清純、優(yōu)美豐富的旋律,不加裝飾和聲和音色,這種作曲手法非常新鮮,這是此曲成為世界上最受歡迎的交響曲之一的重要原因。
4、柴可夫斯基的《第六交響曲“悲愴”》
本曲柴可夫斯基的代表作。柴科夫斯基音樂(lè)的特征,如旋律的優(yōu)美,形式的均衡,管弦樂(lè)法的精巧等優(yōu)點(diǎn),都在本曲中得到深刻的印證,因此本曲不僅是柴科夫斯基作品中最著名、最杰出的樂(lè)曲之一,也是古今交響曲中第一流的精品。
5、貝多芬的《第三交響曲“英雄”》
命運(yùn)交響曲乃是交響曲中的至尊王者,毫不夸張地說(shuō),此曲只應(yīng)天上有,放在人間乃是空前絕后之作,是世界上所有音樂(lè)作品中最偉大的作品(沒(méi)有之一)。作品貫穿著嚴(yán)肅和歡樂(lè)的情緒,始終保持著深沉、真摯的感情,呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義氣氛。貝多芬本人曾聲稱(chēng)他最喜歡的交響樂(lè)就是這部降E大調(diào)第三交響曲。