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其中很大一部分來自納什維爾聲音的演變，大約在同一時期（20世紀中葉）民間音樂一直專注于其社會良知。隨著納什維爾的發(fā)展，納什維爾聲音的影響力不斷增強，音樂產(chǎn)業(yè)的納什維爾分支機構(gòu)也隨之增加，因此，國家與民間分離。

鄉(xiāng)村音樂和流行音樂有什么共同之處？
鄉(xiāng)村音樂和民間音樂都源于故事歌曲的傳統(tǒng)，特別是在農(nóng)村社區(qū)。
如果音樂風格具有祖先，那么民間和鄉(xiāng)村音樂的共同祖先就是卡特家族和吉米·羅杰斯。他們都是大蕭條時期的民間藝術(shù)家，他們幫助鄉(xiāng)村音樂在城市中普及。從伍迪·古斯里（Woody Guthrie）到約翰尼·卡什（Johnny Cash）的藝術(shù)家都從他們那里獲得了巨大的影響（更不用說借用旋律和抒情的寓言了）。
隨著他們的成長和發(fā)展成為主流，兩種風格都在他們緊密的奉獻者圈子中設(shè)法保持了原有的完整性。許多鄉(xiāng)村傳統(tǒng)主義者會說新的納什維爾聲音不是真實的國家，就像許多民間傳統(tǒng)主義者為將像Jewel這樣的人稱呼為民謠歌手而發(fā)狂一樣。
一些民間音樂最偉大的貢獻者開始了他們的職業(yè)生涯，即所謂的“鄉(xiāng)村西方”樂隊。例如，伍迪·古思里（Woody Guthrie）在德克薩斯州的玉米柯布三重奏（Corn Cobb Trio）之前，曾是美國最有名的民間藝術(shù)家之一。
可以爭辯說，在本世紀中葉的民間復興之前，民間音樂與鄉(xiāng)村音樂之間的界限很薄，幾乎看不到。