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貴的混音和便宜的混音有什么區(qū)別？

從根源上說就是供求關(guān)系造成的價差?；斓暮玫撤N原因案子就是不來的，他價格也上不去；混的亂七八糟但客戶就是喜歡找他的，價格也可以蹭蹭的上漲，這你攔也攔不住的。更細一點又可以總結(jié)出許多因素來，比如，門面：通?；煲襞镒龅暮芷痢⒃O(shè)備很唬人的，客戶會比較信任。

所以有部分混音師（特別是二三線以下城市的）寧可花不少預(yù)算去添一臺并不太好的console然后混音不用它，只用來當監(jiān)聽控制；或者買許多設(shè)備的尸體，把機架放滿，以換取不太懂的客戶的信任感……不過如果遇到很懂的客戶是會透過現(xiàn)象看本質(zhì)的，在他們面前這種行為反而減分。

混音師名氣：這個影響價格很大，因為這個會嚴重影響供求關(guān)系，大師總是會不斷有人找上門來做的，小師就得巴巴的自己跑去找制作人套近乎，甚至降低非常多價格去試做以求突破。對于客戶來說，找大師未必能讓品質(zhì)提高非常多，但可以花錢買一個放心（能做到大師級別的基本上出品還是比較穩(wěn)定的）而且大師的名頭可以拿來在歌曲發(fā)行的時候宣傳用，也算花的值得啦，看客戶自己的考量是如何了。

混音師配合度：混音師如果整天一副“老子天下最屌你們這些渣渣懂個屁都聽我的準沒錯”的樣子，那顯然客戶合作個一次就不愿意來了，除非你真的有壓倒性的技術(shù)優(yōu)勢。

讓你改個東西難的什么一樣的，何必非要受你這個氣。這部分其實國內(nèi)外大師都做的非常好，他們會告訴你哪些改了會發(fā)生什么，但你需要改，OK完全沒問題，就像李軍老師在一次訪談里說的，這個作品是客戶的作品，不是混音師的作品，混音師主要是要去成全客戶，而不是添加太多想法把作品變成了自己的。

設(shè)備：除去門面里說的那些實際沒有作用的擺設(shè)設(shè)備之外，其他的真正有在用的設(shè)備，這部分會影響到聲音品質(zhì)，在混音師技術(shù)足夠、能夠駕馭的前提下，擁有越多神器，肯定是可以收的越高一些的。除了影響出品聲音好壞之外，這個主要是會明明白白成為混音師的投入成本，所以理所當然這個成本會體現(xiàn)在價格上，只是多少的問題了。

技術(shù)：終于說到業(yè)務(wù)水平了，這部分其實是影響價格相對低的，特別是在國內(nèi)，特別是在大陸境內(nèi)。雖然說整體趨勢還是一分價錢一分貨。

但經(jīng)常聽到反例，很讓人頭痛，我尋思著可能一方面和大陸境內(nèi)音樂市場比較亂一些，審美有時候就不高有關(guān)系，一方面是現(xiàn)在很多歌沒有專業(yè)制作人參與，都是藝人自己或者經(jīng)紀公司拿著去找人做編曲、做混音，他們其實聽不那么出好壞來。

所以配合度高低、大師還是小師、設(shè)備好不好這些因素反而格外重要起來了。如果假設(shè)是一個健康的環(huán)境、又單純以技術(shù)來說，應(yīng)該什么樣價格高什么樣價格低呢？

我個人認為是從低到高依次為：出品比較不穩(wěn)定或音樂審美有局限的審美OK、出品可以穩(wěn)定把平衡和音色都調(diào)好的，在穩(wěn)定的基礎(chǔ)上音色能做出辨識度做出特點來的，能在前一檔基礎(chǔ)上把整個音樂在混音階段玩出創(chuàng)意來的。

第一檔就大概收點辛苦費就行啦，這種程度其實未必需要找混音師來做，編曲人自己弄弄說不定也不錯，第二檔差不多就是玩網(wǎng)絡(luò)的這個等級（不是特指土歌哈，指的是沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練、發(fā)歌也沒有正式發(fā)行，以網(wǎng)絡(luò)傳播出來自己爽的這個等級）。

第三檔差不多就是國內(nèi)的唱片等級，第四檔是大師級或者說國際出版等級。差不多這樣吧。希望國內(nèi)音樂在各個方面的審美都能繼續(xù)前進，也希望每個人都能對自己不懂的領(lǐng)域抱持一顆敬畏之心，長此這樣市場才會變的健康變的越來越好。