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數(shù)字混響回聲效果調(diào)試經(jīng)驗(yàn)分享！

回聲（Echo&Delay）：聲波在傳播過程中，碰到大的反射面后反射回來，再度能夠聽到的聲音，稱之為回聲。人耳能辨別出回聲的條件是反射聲具有足夠大的聲強(qiáng)，并且與原聲的時(shí)差須大于0.1秒?；芈暤穆曇籼卣鳛椋篍cho跟Delay效果很類似，不同處在于Echo的音質(zhì)會(huì)受到反彈物材質(zhì)、距離的影響；而Delay效果則純粹將原音再拷貝，不影響音質(zhì)。

混響（reverberation）：聲波在室內(nèi)傳播時(shí)，要被墻壁、天花板、地板等障礙物反射和散射，每反射散射一次都要被障礙物吸收一些。這樣，當(dāng)聲源停止發(fā)聲后，聲波在室內(nèi)要經(jīng)過多次反射和吸收，最后才消失，我們就感覺到聲源停止發(fā)聲后聲音還繼續(xù)一段時(shí)間。這種現(xiàn)象叫做混響。由于被多方向的反射面反射、散射以及部分吸收，混響的聲音特征為帶有波浪感的虛化聲音。
從上面對(duì)回聲和混響的定義中，我們可以非常直觀的得到回聲和混響的聲音特征：回聲基本是原音的拷貝，而混響是虛化的聲音。

人聲和音樂的融合

可能會(huì)有人問，數(shù)字音頻 為什么在實(shí)際調(diào)試時(shí)，使用回聲也能讓人聲融入到音樂中？雖然效果不太理想，并且難以控制。實(shí)際上較小的環(huán)境中，通過墻壁的反射，當(dāng)使用較高的重復(fù)比率時(shí)，多次回聲的疊加會(huì)產(chǎn)生一些較弱的混響效果出來，能夠起到混響的作用，幫助人聲融入到音樂中。但是這需要較大的重復(fù)比率，帶來較為混亂的音效，影響到演唱者的發(fā)音和吐詞的清晰度。這一點(diǎn)，資深調(diào)音師都有較深的體會(huì)。

在專業(yè)錄音領(lǐng)域，在后期處理人聲和音樂的融合混音時(shí)，都會(huì)采用略加一點(diǎn)混響的方式，讓人聲與音樂融合的更好。除了一些特殊處理的音節(jié)以外，在后期合成時(shí)，絕對(duì)不會(huì)使用回聲效果。單獨(dú)使用回聲或者 數(shù)字混響效果器作為效果音，然后將音樂音量開大，嘗試唱歌，即可感覺到回聲或者混響對(duì)于人聲和音樂融合的作用。您會(huì)非常明確的感受到，當(dāng)音樂逐漸加大，僅使用回聲時(shí)，人聲會(huì)越來越干澀，越來越無法和音樂融合。而使用 數(shù)字混響效果器   時(shí)，這種感覺就不會(huì)那么明顯，在音樂很大音量時(shí)，仍然可以感受到人聲可以很好的和音樂融合。

當(dāng)然，使用混響的虛化音來使人聲邊緣虛化，融合進(jìn)音樂時(shí)，對(duì) 數(shù)字混響效果器   的要求就比較高了。如果混響效果音的密度達(dá)不到邊緣過渡所要求的密度時(shí)，在聽感上會(huì)形成聲音的突變，而產(chǎn)生很難融合的感覺。例如X樂效果器的混響算法是僅僅是簡(jiǎn)單的將人聲使用6個(gè)梳狀濾波器進(jìn)行虛化，然后再延時(shí)疊加起來形成一個(gè)簡(jiǎn)單的混響效果。這樣的混響效果，密度較小且音效不好聽，很難實(shí)現(xiàn)虛化人聲邊緣，數(shù)字音頻 與音樂融合的目的。這也是很多資深調(diào)音師還主要使用回聲作為主音效的原因。

EFF-900效果器中的混響算法，采用超級(jí)矩陣式算法，數(shù)字音頻 模擬真實(shí)環(huán)境中的多次反射現(xiàn)象，基本能夠?qū)崿F(xiàn)仿真真實(shí)自然環(huán)境中的混響現(xiàn)象，實(shí)現(xiàn)早期反射聲和高密度混響效果音的結(jié)合，很好的實(shí)現(xiàn)了人聲和音樂的融合。

以上就是關(guān)于數(shù)字混響回聲效果調(diào)試經(jīng)驗(yàn)分享的詳細(xì)介紹。