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模擬壓縮器比數(shù)字壓縮器效果要好么，相關(guān)原理有那些？

首先，我不覺得模擬壓縮一定比數(shù)字壓縮好。應(yīng)該更客觀地看待這個問題。怎么詮釋好和不好？如果不好，為什么越來越多混音界的大師會用它們，并逐步放棄許多模擬硬件？并且對這些數(shù)字效果器和插件的表現(xiàn)也越來越滿意？數(shù)字效果器先天有很多優(yōu)勢，比如更為可靠的確定性，更好的兼容性，更便捷的適用性等等。

數(shù)字混響效果器是產(chǎn)生各種聲場效果和特殊聲音效果的音響器材。數(shù)字混響效果器主要用于錄音棚和電影伴音效果的制作，現(xiàn)已廣泛用于現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)。這類器材的品種繁多，功能各異，調(diào)節(jié)方式也各不相同，但基本原理一樣。如果不能掌握基本原理和調(diào)節(jié)技巧，數(shù)字混響效果器很難達到預(yù)期效果，甚至?xí)m得其反，嚴重影響系統(tǒng)的放音質(zhì)量。

在幫助音頻工作者提升效率上是很有幫助的。數(shù)字效果器還可以去創(chuàng)造很多之前模擬時代很難達成的效果，如變調(diào)、音準矯正等，在創(chuàng)作新的音樂風格和聽覺感受上，它代表未來。因此綜上我個人覺得，事實上我們不應(yīng)用更保守的觀點去對數(shù)字效果器抱持成見。它一定是大趨勢，沒有前提的追求模擬是反智的。當然，模擬效果器有模擬效果器的味道。我承認當一臺模擬效果器和它的數(shù)字復(fù)刻版在一起做比較時，這種差別差異是明顯的。其中主要表現(xiàn)為聲音更為扎實、緊致而富有彈性。

而由于模擬信號的特點，任何兩臺即便是相同款型的效果器之間，或多或少也會存在有一絲可能不易被察覺的不同。模擬電路在進行信號轉(zhuǎn)化時，也可能會引入一些諧波成分，有些被公認較好的模擬效果器往往也正是因為它引入的這種諧波失真對音色起到的影響較好。目前的數(shù)字復(fù)刻效果器，一般也是結(jié)合效果器原理和現(xiàn)象的分析，對數(shù)字效果器進行不斷調(diào)教，修正算法獲得的。這就好比只給你看航母的照片，但不給你航母的設(shè)計圖紙，讓你根據(jù)照片造航母。當然，隨著可獲取的照片不斷增多分類更精確，而另一方面你結(jié)合自己累積的造船經(jīng)驗，或許真的可以造出航母來，甚至可以不斷接近圖紙上要的那艘，但或許永遠造不出和圖紙上一模一樣的航母。那什么情況下用模擬效果器呢？如果時間和成本都支持的，且對音質(zhì)有較高要求的情況下可以來用。

畢竟你的客戶也會做綜合性的考量：如果別人比你的成本低很多，但或許做出來的東西比你差得不多，那他們?yōu)槭裁催€要找你做呢？這是個很現(xiàn)實的問題。對于模擬壓縮器的使用，我覺得在現(xiàn)階段數(shù)字音頻工作站廣泛使用的今天，建議只在兩個環(huán)節(jié)使用：錄入時和整體或編組壓縮時。錄入時指的是在話筒的模擬信號還未轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號前就過完壓縮。而整體或編組壓縮是指數(shù)字部分的處理基本完成后進行壓縮。

之所以這樣建議的理由是，進行一次插入式模擬效果器處理就意味著增加一次ADDA的轉(zhuǎn)換，而每次轉(zhuǎn)換即便是頂級的ADDA轉(zhuǎn)換器也都會引入失真。錄入時處理只產(chǎn)生AD流程，而完成后處理則會產(chǎn)生一次ADDA。這也是目前很多母帶制作環(huán)節(jié)保留模擬處理鏈路的原因之一。

以上就是關(guān)于模擬壓縮器比數(shù)字壓縮器效果要好么，相關(guān)原理有那些的詳細介紹 。