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他打破了許多聽眾對小號這件樂器的誤解。

最近幾年，時常能在各種媒介環(huán)境中聽到小號演奏家克里斯·波提（Chris Botti）的音樂。

上世紀九十年代，跨界音樂的流行帶紅了一大批來自古典樂界的演奏家和歌唱家，其中就包括中國樂迷曾經(jīng)很熟悉的小提琴家陳美。不過，流行的跨界風(fēng)潮并不只是吹進了古典樂壇，許多爵士樂演奏家也開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)流行音樂。九十年代涌現(xiàn)出的一大批跨界新人中，就包括從小受爵士樂熏陶并擁有過一段爵士樂演奏生涯的克里斯·波提。

本世紀初，波提在樂壇已經(jīng)擁有相當(dāng)?shù)闹?，筆者最早接觸其作品是在2005年，彼時他的音樂在中國的傳播度還遠未像今天這樣廣泛。和那個年代以及后來涌現(xiàn)出的無數(shù)跨界明星一樣，偶像氣質(zhì)是波提得以迅速走紅的重要原因。但更加值得一提的是，克里斯·波提真正改變乃至顛覆了普通聽眾對小號的習(xí)慣性認知。

不夸張地說，絕大多數(shù)普通民眾對于小號這件樂器的印象尚局限在軍樂團和中小學(xué)管樂隊，小號在這類型團體中的確扮演著舉足輕重的作用。但作為一件歷史悠久的銅管樂器，小號其實擁有更加豐富多樣的藝術(shù)魅力。

老一輩古典樂迷通常都收藏有殿堂級小號演奏家莫里斯·安德烈的專輯，年輕一代的樂迷則對活躍于當(dāng)代樂壇的兩位美女小號演奏家——艾麗森·巴爾松和蒂娜·婷·赫爾塞思津津樂道。安德烈自不必說，即便是如今紅遍古典樂壇的巴爾松和赫爾塞思也從未真正出圈。

同樣的情況也出現(xiàn)在爵士樂界，無論是阿姆斯特朗、馬薩利斯乃至著名的“冷酷”王子查特·貝克，他們在小號藝術(shù)上取得的成就基本沒有進入普通民眾的聆聽范圍。小號依舊是小號，直到克里斯·波提的走紅，才讓許多人認識到，原來小號不只會發(fā)出一種聲音，小號也可以吹得很柔美，很迷離，很感性——比如當(dāng)它加上某種特殊的弱音器的時候。

波提的流行融合風(fēng)帶有濃重的Smooth Jazz的味道。Night Sessions和Thousand Kisses Deep這兩張傳播度最高的經(jīng)典專輯將波提的音樂風(fēng)格展露無疑。聽眾從中可以聽到散發(fā)著濃郁都市迷幻色彩的爵士小號。尤其在打擊樂幾乎缺席的“easter parade”里，小號有著肆意汪洋的瀟灑發(fā)揮，無拘無束地情緒釋放讓鋼琴和貝斯在中段也自覺隱匿，在小號進入高音華彩時又適時而入，小號在一陣若隱若現(xiàn)的伴奏中翩翩起舞，悠然于塵世。

從風(fēng)格上講，兩張專輯同為都市類型的Smooth Jazz，DJ式的打擊節(jié)奏無處不在，貝斯、架子鼓、鋼琴、合成器時有出現(xiàn)。由于編曲上并無太多新奇，在鋪陳出總體氛圍后，波提的演奏自然就變成了音樂的靈魂。

在流傳度最廣的那些樂曲里，簡潔隨性的編曲手法與一些“染色”嚴重的Smooth Jazz相去甚遠。即便在偏流行風(fēng)格的樂曲中，你也聽不到Kenny G那樣的華麗與俗情。

波提擅長刻畫現(xiàn)代都市的曖昧與孤獨。憂郁迷離的黯淡情調(diào)，慢條斯理的節(jié)奏搖曳，簡練大方的即興發(fā)揮，適度溫和的情感釋放，這就是波提營造的小號語言。這種語言與阿姆斯特朗和馬薩利斯的爵士小號是截然不同的。

Night Sessions的主打曲“l(fā)isa”，節(jié)奏韻律自然流動，旋律線條柔軟感性，一切都顯得那么稀松平常，卻組合出與一般流行樂不同的風(fēng)味。在弱音器的幫助下，波提把一支流行旋律吹奏得帶有微甜的爵士味道，樂句處理和氣息控制恰到好處；而在“All the world envy”、“you move me”、“l(fā)ight the sky”、“easter parade”、“stress ahead”等曲目中，波提則又采用了小號的自然音色。

相比變化多樣的Night Sessions，曲風(fēng)更加統(tǒng)一的Thousand Kisses Deep在旋律性上似乎更勝一籌?！癮 thousand kiss deep”、“my funny valentine” 和“l(fā)ove gets old”等曲目的傳播度很高。原本就楚楚動人的旋律線條被波提用輾轉(zhuǎn)反側(cè)的音色演繹出來，與夜色下的都市有關(guān)的畫面、記憶與情調(diào)立刻浮現(xiàn)眼前。在不斷的淺吟低回中，時而又出現(xiàn)一次華麗卻又收斂的高音釋放，內(nèi)省而又外露。

波提的音樂是泛流行的，他當(dāng)然紅不過Kenny G，但在后者早已銷聲匿跡的今天，他的音樂依舊出現(xiàn)在各種媒介環(huán)境里，被更年輕的聽眾所接受。

冷門與熱門之間，總是存在一些連接點，它們是開放的、雜交的，非純粹的，任何一種思想、文化和藝術(shù)形態(tài)皆如此。這類型的創(chuàng)作者時刻需要平衡之道，在傳播與品質(zhì)之間永遠存在相互妥協(xié)的幅度，如何設(shè)定這一幅度，決定了他們的整個職業(yè)生涯。

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