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為什么拉丁音樂與現(xiàn)代音樂融合的很好？

1.對三組拉丁美洲音樂的欣賞，通過討論分析、比較等方法，學(xué)生能感受拉丁美洲音樂的風(fēng)格特
征。
2.理解拉丁美洲音樂文化是三種音樂文化的產(chǎn)物結(jié)合 六 教材分析
3.歌舞音樂是拉美民間音樂的靈魂，本課選取具有代表性的探戈舞蹈《小伙伴》拉展示拉美歌舞音樂特點(diǎn)，這是一首著名的阿根廷探戈舞曲。
4.聲樂曲《美麗的小天使》是一首有著濃郁拉美民間音樂風(fēng)格的歌曲，是一種極具墨西哥民族個性的被稱為“松”的歌舞曲。歌曲表達(dá)了青年間的愛情，旋律優(yōu)美、動人。
5.器樂曲《告別》是一首安第斯高原、印第安人的民間器樂合奏曲，樂曲旋律優(yōu)美，氣勢雄渾表現(xiàn)了印第安人在集會之后，臨行前的告別。

拉丁音樂是如何風(fēng)靡全球的？
受到多元文化交融的影響，拉丁音樂呈現(xiàn)出音樂上的獨(dú)特性和豐富性。
1492年前，美洲大陸以印第安原住民的音樂文化為主，圍繞打擊樂器和管樂器展開。哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲大陸后，歐洲文化在改變當(dāng)?shù)卣Z言外，也帶來了吉他、小提琴等弦樂器和新的旋律節(jié)奏。同時，拉丁音樂還吸收了殖民文化下的非洲音樂，無論是儀式性的演奏方式還是律動的風(fēng)格節(jié)拍，在如今的拉丁音樂中都有跡可循。
“Havana， ooh na-na”、“Despacito， Quiero respirar tu cuello despacito”，不需要聽懂歌詞，僅是強(qiáng)而有力的節(jié)奏、病毒性的旋律和舞蹈性的律動就足以吸引人們搖頭晃腦地哼唱。
而拉丁音樂在美國的發(fā)展可以追溯到20世紀(jì)30年代初和40年代的倫巴。配合倫巴、薩爾薩等交際舞蹈，主要來自古巴和波多黎各的薩爾薩音樂等舞曲開始在美國流行起來，擁有了自己獨(dú)特的受眾群體。不過在主流視野中，拉丁音樂仍然處于邊緣位置，它們主要在當(dāng)?shù)氐睦∫嵘鐓^(qū)中受到歡迎，很難登上電視電臺、音樂榜單或是頒獎典禮。
即使如此，拉丁音樂始終被認(rèn)為是美國音樂文化的重要組成部分，占有不可或缺的地位。
據(jù)CNN報(bào)道，拉丁裔是美國最大的少數(shù)民族——僅次于白人群體。Magnus Media首席執(zhí)行官M(fèi)ichel Vega曾表示，一直以來存在著一種誤解，即認(rèn)為美國音樂榜單上出現(xiàn)拉丁歌曲是一種跨界。實(shí)際上，拉丁音樂始終是在融合的文化脈絡(luò)中發(fā)展演進(jìn)。
拉丁音樂可舞可親，多元文化的聲音匯集于此。得益于流媒體的出現(xiàn)，拉丁音樂的浪潮不斷上漲。
近六年，拉丁音樂隨著流媒體、社交媒體和視頻平臺的發(fā)展風(fēng)靡全球。RIAA主席兼首席執(zhí)行官Cary Sherman曾表示，拉丁市場的持續(xù)崛起在一些關(guān)鍵方面有所不同，拉丁音樂從未真正經(jīng)歷從實(shí)體下載過渡到數(shù)字下載，而是直接進(jìn)入流媒體，這可能是拉丁音樂市場增長的重要原因。
民主化、便捷性的流媒體服務(wù)改變了音樂行業(yè)生態(tài)。 一方面，在傳統(tǒng)唱片公司、主流媒體失去了主導(dǎo)掌控的權(quán)力后，它提供了更多的窗口展示拉丁藝術(shù)家和他們的音樂；另一方面，世界各地的聽眾能夠接觸到更廣泛的音樂，其音樂消費(fèi)體驗(yàn)方式也發(fā)生了變化，線上社群連接著興趣相同的歌迷。
此外，新世代們對多元文化和各類音樂流派的接受度不斷提高，這反映在了各式流媒體榜單中。無論是流行、說唱、拉丁音樂，都在美國音樂流派中占有一席之地。
在被西方主流市場接受后，拉丁藝術(shù)家積極和知名流行藝人、嘻哈音樂人開展合作。從Justin Bieber和Luis Fonsi合作的混音版《Despacito》，到Beyoncé與J Balvin、Willy William合作《Mi Gente》，出乎意料的跨文化合作讓拉丁音樂擁有豐富的音樂表達(dá)，更上一層臺階。音樂風(fēng)格的融合也聚集了不同的歌迷群體，形成更廣泛的市場吸引力。