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歌曲曲調(diào)怎么寫(xiě)呢？

動(dòng)機(jī)
音樂(lè)的最小結(jié)構(gòu)單位是動(dòng)機(jī)，以曲調(diào)為動(dòng)機(jī)的稱(chēng)為旋律動(dòng)機(jī)。要在音程和結(jié)構(gòu)上具有自己的特征，通常隱伏著內(nèi)在的和聲因素，構(gòu)成個(gè)性鮮明的形態(tài)，并貫串發(fā)展于全曲之中。因此，人們稱(chēng)樂(lè)曲的基本動(dòng)機(jī)是曲調(diào)發(fā)展的“種子”。但不是所有的樂(lè)曲曲調(diào)都是以動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)的，尤其是歌曲的曲調(diào)。由于歌曲是由詞和曲組成的，它以語(yǔ)言的音節(jié)作為詞的基本單位，曲調(diào)的基礎(chǔ)則是以一種類(lèi)似樂(lè)節(jié)的、稱(chēng)為歌腔的樂(lè)匯作為它的基本結(jié)構(gòu)。
展開(kāi)
將動(dòng)機(jī)或樂(lè)節(jié)自由運(yùn)用音值擴(kuò)大、縮小、倒影，音程擴(kuò)大、縮小、轉(zhuǎn)位等手法，使原來(lái)的材料得到較大的變化。這些手法中最重要的是模進(jìn)，也可以說(shuō)是在不同高度上的重復(fù)。具體可采用守調(diào)模進(jìn)、轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)和自由模進(jìn)等。
對(duì)比
在原有材料之后引出新的材料，構(gòu)成對(duì)比的樂(lè)節(jié)或樂(lè)句，以展示較復(fù)雜的樂(lè)思或主題，從而獲得矛盾沖突的因素，豐富樂(lè)思的內(nèi)容或產(chǎn)生戲劇性的效果?？梢允切虏牧蠘?gòu)成并置對(duì)比；也可以是原有材料中引出而形成派生對(duì)比等。上述種種基本手法在實(shí)際創(chuàng)作中需要綜合運(yùn)用，才能達(dá)到塑造音樂(lè)形象的目的。在18世紀(jì)中葉以后的西方器樂(lè)創(chuàng)作中，音樂(lè)的戲劇性得到加強(qiáng)，作曲家們傾向于寫(xiě)作具有尖銳矛盾沖突的音樂(lè)。。

歌曲曲調(diào)具體分類(lèi)有？
從曲調(diào)本身的發(fā)展規(guī)律來(lái)看，由于音樂(lè)思維性質(zhì)的差別，可約略分為兩種類(lèi)型，即：歌唱性（詠敘性）曲調(diào)和朗誦性（宣敘性）曲調(diào)。前者較強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的邏輯性，注意曲調(diào)的流暢、平穩(wěn)，曲調(diào)結(jié)構(gòu)的均衡、對(duì)稱(chēng)、完整，它善于如歌的表達(dá)感情，刻劃人物的內(nèi)心活動(dòng)；后者較強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的特點(diǎn)，其曲調(diào)表情，音高起伏和節(jié)奏安排也接近人們生活中的口語(yǔ)和表情達(dá)意規(guī)律。在聲樂(lè)曲調(diào)方面，歐洲作曲家所寫(xiě)的一些朗誦性的宣敘調(diào)，由于他們的語(yǔ)言是采用輕重律的，因此對(duì)詞的音律有相應(yīng)的輕重要求；字的輕重音必須跟音樂(lè)的輕重音相合。所用的節(jié)奏比較自由，甚至不受以節(jié)拍為單位的小節(jié)線限制；曲調(diào)線比較單一，可以是斷斷續(xù)續(xù)，甚至是同音反復(fù)。中國(guó)的朗誦性曲調(diào)具有自己的獨(dú)特樣式：它固然也講究語(yǔ)言的輕重音，但并不像外國(guó)朗誦調(diào)那么嚴(yán)格；可是字音的平上去入、聲紐清濁，卻有比較嚴(yán)格的要求。這是中國(guó)民族吟誦音樂(lè)的一個(gè)重要準(zhǔn)則。