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這些側(cè)鏈壓縮技巧，讓你的音樂制作更加出色

側(cè)鏈（編曲） 是一項只在指定軌道上發(fā)出聲音時啟動樂器或插件的功能。例如、在架子鼓中我們想要底鼓打出來的時候其他的聲音都降低，以此來使底鼓的聲音亮一點，這時候我們就要使用到側(cè)鏈壓縮了。使用壓縮器可以縮小聲音的動態(tài)范圍，讓聲音變得更柔和、響亮。傳統(tǒng)的壓縮器是用信號觸發(fā)壓縮，可以均勻的壓縮輸入的信號，而側(cè)鏈壓縮是用其他的外部信號進行觸發(fā)的，所以它可以做到非均勻的壓縮。

側(cè)鏈壓縮最初是用在電影音效中，側(cè)鏈壓縮可以在背景音有嘶聲響起時進行壓縮， 側(cè)鏈（編曲） 的信號音量可以根據(jù)另一個信號的音量級別按比例減小。使用側(cè)鏈壓縮，可以達到一種特殊的短暫側(cè)閃的效果，當(dāng)聲音被過度壓縮后，你能聽到某一個特定的聲音而其他的聲音就像靜音了一樣，這種特殊效果在搖滾和放克中經(jīng)常用到。側(cè)鏈壓縮過的聲音，再通過濾波器和相位器，又能得到一種新的音樂效果。比如，在混音過程中，要想突出底鼓的聲音，就可以使用這種方法。

側(cè)鏈（編曲） 是一種在EDM中流行的技術(shù)，它可以讓一個信號被另一個單獨音軌的信號影響。通常，我們會用這種用方法來降低低音的音量。由于低音頻率攜帶的能量最多，如果有兩個或多個同頻段范圍的低音響起，那么這些聲音就會相互沖突，影響到音頻相位并使低音聽起來沒有那么有力。
在FL Studio中，有很多方法可以實現(xiàn)上述的調(diào)整。但較好的三種方法是通過Fruity Limiter，F(xiàn)ruity Peak Controller和volume automation。

我們先從Fruity Limiter這個效果器開始說，在這個例子中，我們要把它添加到一個軌道上。選擇我們的底鼓軌道，右鍵單擊底鼓軌道的底部箭頭，然后選擇“側(cè)鏈到此軌道（sidechain to this track）”。完成這個選項后，底鼓將被連接到低音軌道。當(dāng)我們在低音軌道上打開Fruity Limiter時，就可以從限制器底部的側(cè)鏈選項中選擇我們的底鼓軌道。把它的開頭設(shè)置成立即降低低音。然后再用較短的時間讓低音恢復(fù)。根據(jù)我們的需求來調(diào)整閾值，拐點和比率。

我們可能會發(fā)現(xiàn)，完全避開低音并不是一個好方法。有時候我們只需要簡單地調(diào)整下低音的量級，使其在播放后聽起來像是“粘”在底鼓上。雖然我們會在控制器上直觀的看到低音的頻段變化，但是用我們自己的聽感來做決定會更好一些。

第二種方法是用Fruity Peak Controller，使用這個效果器無需壓縮即可完成我們的目的。將峰值控制器（Peak Controller）添加到我們的底鼓軌上。我們需要將將峰值控制器先靜音然后再取消靜音才能聽到我們的底鼓。然后擇低音軌道的音量推子或者是選擇Peak Controller或任何帶有音量旋鈕或推子的插件。在低音軌道上右鍵單擊我們選擇的音量控制，然后選擇“連接到控制器（Link To Controller）”。在菜單中選擇Peak Controller - Peak Ctrl - Peak。右鍵單擊低音軌道上的音量控制并復(fù)制該設(shè)置，然后右鍵單擊并將其粘貼到Peak Controller的“Base”旋鈕上。這樣，初始峰值設(shè)置就相當(dāng)于我們所期望低音達到最大音量時的水平。使用峰值控制器中的音量旋鈕進行調(diào)節(jié)時，我們會注意到當(dāng)我們向左轉(zhuǎn)動旋鈕時音量會下降，而當(dāng)我們向右轉(zhuǎn)動時音量會增加，使用tension和decay旋鈕來調(diào)節(jié)壓縮的速度。

最后一種方法是音量自動化（volume automation）。這個方法可能是上述三個方法中最乏味的，但它擁有最多的控制權(quán)。我們可以不用連接任何音軌，直接在播放列表中進行這項操作。我們只要在音軌的左上角右鍵單擊即可。轉(zhuǎn)到“Automation”部分，然后選擇“Volume。如果我們正在使用MIDI，可以右鍵單擊音量旋鈕，用推子或通道設(shè)置中的音量調(diào)節(jié)旋鈕，然后從那里創(chuàng)建一個自動的削波工程。我們可以在播放列表將創(chuàng)建的自動削波工程上，繪制曲線來進行音量控制。然后將該自動化粘貼到底鼓的位置。如果我們的底鼓比較復(fù)雜，那么這樣做這能會非常耗時。

以上就是關(guān)于側(cè)鏈壓縮技巧，讓你的音樂制作更加出色的詳細(xì)介紹。