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混音教程之壓縮器怎么調(diào)節(jié)參數(shù)？

一、門限如何設(shè)置

設(shè)置門限的一個(gè)關(guān)鍵思路就是你的壓縮目的是什么，比如我只想把峰值壓一壓，或者我想讓細(xì)節(jié)更突出一點(diǎn)，亦或者我是想讓動(dòng)態(tài)更加平坦一些等等。
所以根據(jù)壓縮的目的不同，門限的設(shè)置有以下三種辦法：

1、控制峰值法

門限被設(shè)置的很高，在最高峰值下沿，又高于其他電平。壓縮器只對(duì)最高峰值起作用，不會(huì)對(duì)信號(hào)其他部分起作用。當(dāng)增益補(bǔ)償后，壓縮前中等大小和較低的信號(hào)電平都會(huì)有所增加，細(xì)節(jié)會(huì)更清楚一些。
用這種方法的信號(hào)動(dòng)態(tài)損失最小，只壓最高峰，適合處理保留住大部分動(dòng)態(tài)且需要微量壓縮的信號(hào)。

2、平衡電平法

門限被設(shè)置在中等位置，處于最低谷以上，但比其他信號(hào)低，這樣做的目的是讓較高的信號(hào)全部向著門限靠近，所有信號(hào)都集中在門限附近，當(dāng)增益補(bǔ)償后，聲音聽起來就會(huì)更加平均和平坦，但由于最低谷并沒有被壓縮處理，所以最低谷的聲音并不會(huì)在整體里被提升，就是說這些的處理可以讓信號(hào)更加平坦，但細(xì)節(jié)的聲音不會(huì)突出。
用這種方法處理的信號(hào)動(dòng)態(tài)損失適中，聲音動(dòng)態(tài)更加平均平坦整齊，這正是標(biāo)準(zhǔn)商業(yè)歌曲需要的動(dòng)態(tài)，所以也是最常用的一種設(shè)置門限方法。

3、提升響度法

門限設(shè)置在最底端，最低谷以下，這樣所有的信號(hào)都會(huì)被壓縮，這樣的壓縮處理可以將最大的，中等的，最小的信號(hào)全部壓到幾乎一個(gè)位置上，再經(jīng)過增益補(bǔ)償后，最大的，中等的，最小的信號(hào)全部獲得了一致的提升，最小的、中等的和最大的信號(hào)都基本處于同一電平，最小的細(xì)節(jié)也可以被清晰的聽到。
這種處理是最極端的，它會(huì)讓信號(hào)完全喪失動(dòng)態(tài)，變得扁平。

4、其他處理方法

以上三種為最基本的處理方法，還有很多根據(jù)實(shí)際情況來進(jìn)行處理的方法，比如對(duì)一個(gè)樂器的動(dòng)態(tài)只處理一部分。比如對(duì)軍鼓處理，如果只想對(duì)它的音頭部分進(jìn)行壓縮，那么就把門限設(shè)定在只影響起振的電平位置就可以了。

二、壓縮比如何設(shè)置

門限決定了壓縮的信號(hào)范圍，而壓縮比決定了壓縮程度。壓縮比設(shè)置的一個(gè)基本規(guī)律是:和門限成正比，高門限則高壓縮比，低壓縮則低壓縮比。
按照門限的三種設(shè)置方法，壓縮比應(yīng)進(jìn)行如下設(shè)置:
1、對(duì)于"控制電平法"，壓縮器只是對(duì)最高峰進(jìn)行處理，所以多高的壓縮比也不會(huì)對(duì)整體信號(hào)造成太多的損失，要把最高峰盡可能壓到離門限近的地方，所以用高壓縮合適，比如10:1。
2、對(duì)于“平衡電平法"，由于此辦法的目的是讓電平都往門限上靠近來得到動(dòng)態(tài)平坦和均勻的效果，壓縮比太大會(huì)導(dǎo)致壓縮效果過于明顯，用較低的壓縮又沒法產(chǎn)生足夠電平靠近門限的效果，所以中等的壓縮比比較合適。比如6:1。
3、對(duì)于“提升響度法"，由于門限設(shè)置的很低，信號(hào)不管用多大的壓縮比都會(huì)產(chǎn)生很大程度的壓縮，為了盡可能的保留一點(diǎn)動(dòng)態(tài)，這樣的處理辦法就要使用較低的壓縮比。一般在4:1以下。
當(dāng)然，門限和壓縮比成正比的思路的出發(fā)點(diǎn)是從盡可能保持自然的壓縮效果來考慮的，如果你想要獨(dú)特的壓縮效果，可以完全忽視這條規(guī)律。比如在使用"提升響度法"時(shí)，用大的壓縮比，這樣信號(hào)就會(huì)被壓縮的特別窒息，在鼓組的平行壓縮技巧里會(huì)常用這種夸張的壓縮。

三、建立時(shí)間如何設(shè)置

1、建立時(shí)間的作用:為了防止樂器自然的起振過程（音頭）被抑制，一個(gè)較長(zhǎng)的建立時(shí)間就可以解決這個(gè)問題。保留住了音頭，而壓縮掉衰減部分，造成音頭電平和音頭外電平的強(qiáng)烈落差，這就是為什么壓縮器可以讓底鼓，軍鼓在混音中更猛烈，更具有沖擊力的原因。

2、長(zhǎng)的建立時(shí)間使用在以下兩種情況
（1）、迅速發(fā)聲的打擊樂，包括軍鼓，底鼓，桶鼓，overhead（overhead中有很多軍鼓，桶鼓的聲音，肯定要保留住音頭）
（2）、增益衰減量越大，建立時(shí)間就要越長(zhǎng)，比如一個(gè)信號(hào)的壓縮量是10db，如果建立時(shí)間非常短，那么10db會(huì)被瞬間壓下去，電平的變化太多明顯，可能會(huì)造成可聞的咔嗒聲。因此大的增益衰減量應(yīng)采用長(zhǎng)的建立時(shí)間，讓壓縮效果更加自然平滑。

但要注意，建立時(shí)間不能太長(zhǎng)了，如果太長(zhǎng)了，壓縮器實(shí)際就沒有壓縮多少，基本等于沒有用壓縮。軍鼓所發(fā)出的敲擊聲，大多數(shù)維持時(shí)間不會(huì)超過500ms，一般100ms左右就可以保留住全部完整的音頭了。

以上就是關(guān)于混音教程之壓縮器怎么調(diào)節(jié)參數(shù)的詳細(xì)介紹。