分類： 樂(lè)理基礎(chǔ)
日期：2022-12-21
如今流行音樂(lè)的混音風(fēng)格多種多樣，主要由過(guò)去的四種風(fēng)格發(fā)展而來(lái)，大多數(shù)混音風(fēng)格都屬于它們中的一種。它們分別是New York、Los Angeles、London, 和 Nashville，本篇文章將為大家介紹這四種混音風(fēng)格，并提供一些流行音樂(lè)混音的混縮技巧。
fl studio：souurl.cn/FRS7uo
一、流行音樂(lè)混音風(fēng)格
1.The New York Style
紐約風(fēng)格曾經(jīng)可能是最容易識(shí)別的，因?yàn)樗奶卣魇沁\(yùn)用大量壓縮，這使得整個(gè)混音非常有力和激進(jìn)。
在許多情況下，會(huì)多次對(duì)節(jié)奏部分的樂(lè)器進(jìn)行混縮。 幾乎每一個(gè)紐約工程師都使用了相同的技巧，也就是把鼓的音軌或者鼓與貝斯的音軌發(fā)送到幾個(gè)母線，并對(duì)它們進(jìn)行壓縮，然后添加到混音中。 通過(guò)提升混縮信號(hào)的高頻和低頻，可以進(jìn)一步增強(qiáng)這種效果。
2.The LA Style
洛杉磯風(fēng)格表現(xiàn)出更自然的聲音，雖然混縮了，但沒(méi)有紐約風(fēng)格那么明顯。 效果層次也比倫敦風(fēng)格少，但會(huì)添加很多延遲和混響。 洛杉磯風(fēng)格一直試圖捕捉音樂(lè)本來(lái)的事實(shí)，然后對(duì)其進(jìn)行增強(qiáng)，而不是重建它。 一些很好的例子是 70 年代和 80 年代 Doobie Brothers 或 Van Halen 的熱門歌曲。
3.The London Style
倫敦風(fēng)格借鑒了紐約風(fēng)格，它也大量使用混縮，不同在于其具有多個(gè)效果層，將每種樂(lè)器被置于其獨(dú)特的聲音環(huán)境中。盡管音樂(lè)編排對(duì)混音很重要，但它更是倫敦混音的獨(dú)特特征。 這意味著許多元素在混音過(guò)程中的不同時(shí)間出現(xiàn)，或用于歌曲效果，或用于改變歌曲的動(dòng)態(tài)。
每個(gè)新元素都在自己的環(huán)境中，因此會(huì)有不同的環(huán)境視角。 一個(gè)完美的例子是 Hugh Padgham 與Police合作的作品，或者幾乎所有由 Trevor Horn 制作的作品，例如 Seal 或 Grace Jones 或 Yes 的“Owner of a Lonely Heart”。
4.The Nashville Style
多年來(lái)，納什維爾風(fēng)格經(jīng)歷了混音風(fēng)格演變的各個(gè)階段。 在某個(gè)時(shí)期，混音非常依賴于藝術(shù)家，以至于人聲被排除在混音外，有時(shí)到了他們兩者幾乎沒(méi)有聯(lián)系的地步。
5.Other Styles
日益增長(zhǎng)的全球化對(duì)區(qū)域風(fēng)格產(chǎn)生了影響，風(fēng)格的交叉融合使混合風(fēng)格之間的區(qū)別將越來(lái)越小。
二、流行音樂(lè)的混縮技巧
不同混音風(fēng)格有著各自的特點(diǎn)，展示了花枝招展的混音技巧，而其中也都主要與壓縮有關(guān)，下面就為大家提供一些流行音樂(lè)上混音壓縮的技巧。
1. 把壓縮器放在EQ均衡器之前。
效果器不同順序的擺放會(huì)造成不同的聲音效果，在混音的時(shí)候，最先需要調(diào)整的是音頻的動(dòng)態(tài)范圍，所以應(yīng)該把壓縮器放在EQ均衡器的之前。
在FL Studio中，將鼠標(biāo)放在效果器上滑動(dòng)滾輪，即可快捷調(diào)整效果器的順序。
圖一：EQ 2與Fruity Limiter的正確擺放順序
2. 調(diào)整壓縮比Ratio的值。
把Ratio的起始點(diǎn)放在任何一個(gè)比例都是可以的，建議把Ratio調(diào)整在3-5之間，它處于一個(gè)相對(duì)“柔軟”的比例。需要注意的是，如果Ratio設(shè)定為 1：1，實(shí)際上就是沒(méi)有混縮。
圖二：將Fruity Limiter的Ratio值調(diào)為3:1
3. 調(diào)整閾值Threshold。
調(diào)整它時(shí)需要注意的是，如果Threshold設(shè)定得太低，那么聲音會(huì)一直被壓縮；如果把Threshold設(shè)定得比歌曲的最高峰值（Peak）還高，那么也就沒(méi)有壓縮。
圖三：當(dāng)Threshold值過(guò)低時(shí)，音頻一直被壓縮
4. 調(diào)整Attack和Release。
以鼓為主的打擊樂(lè)器，選用相對(duì)較快的Attack會(huì)是一個(gè)比較好的起始點(diǎn)；中等、相對(duì)較快的Release能保證其動(dòng)態(tài)的范圍，相對(duì)較慢的Release幫助其維持平穩(wěn)、持續(xù)的音量。
處理人聲時(shí)，較快的Attack配合中等、稍慢的Release，會(huì)讓聲音產(chǎn)生“沖擊感”、“攻擊性”，并且提供平穩(wěn)的音量控制；中等的Attack配合中等的Release，為聲音提供較為自然的動(dòng)態(tài)控制。Attack與“沖擊感”息息相關(guān)，Release與聲音的自然與否也有著一定的關(guān)聯(lián)。
圖四：鼓組軌道的FruityLimiter壓縮器設(shè)置示例
5. Hold與Release的不同之處。
Release是當(dāng)信號(hào)降低到Threshold以下時(shí)，由“完全壓縮”狀態(tài)到“完全不壓縮”所需要的時(shí)間。Hold實(shí)際上是給了Release這個(gè)動(dòng)態(tài)過(guò)程發(fā)生之前一個(gè)“靜態(tài)”的緩沖，聽(tīng)覺(jué)上會(huì)感到音頻被壓縮得更加“密不透風(fēng)”。
6. 調(diào)整拐點(diǎn)類型Knee。
一般壓縮器的默認(rèn)設(shè)置為Hard Knee，當(dāng)信號(hào)超過(guò)Threshold時(shí)，壓縮器立即開(kāi)始以設(shè)定的Ratio進(jìn)行壓縮。聽(tīng)感上偏“鋒利”，可以明顯感知到壓縮器的啟動(dòng)；
若為Soft Knee，信號(hào)超過(guò)Threshold之前，壓縮器就已經(jīng)提前啟動(dòng)，開(kāi)始在Ratio上慢慢接近設(shè)定值，超過(guò)Threshold后，才完全以設(shè)定的Ratio進(jìn)行壓縮。聽(tīng)感上相對(duì)“溫和”一些。
圖五：Fruity Limiter中Knee的調(diào)整
7. 把壓縮過(guò)的音頻進(jìn)行增益補(bǔ)償。
音頻被壓縮后會(huì)降低響度，這時(shí)可以調(diào)整Make-upgain參數(shù)，來(lái)對(duì)整體音量進(jìn)行補(bǔ)償，使其達(dá)到與原版音頻大致相同的響度。
8. 將壓縮器進(jìn)行多次調(diào)整。
很少會(huì)出現(xiàn)能夠一步完成混縮的情況。在進(jìn)行了以上步驟的調(diào)整后，可能還需要多次回顧各參數(shù)，慢慢地把Threshold提高或繼續(xù)降低、調(diào)整你的Ratio，嘗試不同的Knee，直到一個(gè)你聽(tīng)起來(lái)會(huì)合適歌曲的程度。
三、如何提高自己的混音水平
1.對(duì)于混音來(lái)說(shuō)，理論知識(shí)是一切的基礎(chǔ)，但是能夠完成優(yōu)秀的混音是需要累積足夠多的經(jīng)驗(yàn)才能做到的事情，所以學(xué)習(xí)混音應(yīng)該盡可能多的進(jìn)行實(shí)踐，練習(xí)不同的混音風(fēng)格，感受各種設(shè)置的效果；
2.分析一些優(yōu)秀混音師或者制作人的作品，探究他們是如何運(yùn)用壓縮器、衰減頻率和混音使用的技巧等，并向他們進(jìn)行借鑒，進(jìn)行實(shí)際的運(yùn)用；
3.多注意混音的聽(tīng)感怎么樣，而不是參數(shù)是否符合標(biāo)準(zhǔn)，以實(shí)際效果為目的。.
4.與他人交流、分享作品和想法，探討在混音時(shí)的經(jīng)驗(yàn)，能夠加深對(duì)混音的理解。對(duì)象也不一定是混音的學(xué)習(xí)者，亦可向自己的朋友、家人分享作品，聆聽(tīng)他們的建議，把混音作品制作得更加大眾化。
以上就是對(duì)流行音樂(lè)混音風(fēng)格的一些科普，并且為大家分享了幾條關(guān)于流行音樂(lè)混音的壓縮技巧，和提高混音水平的方法，希望大家能從中受益，為大家學(xué)習(xí)混音提供幫助。
混縮
自動(dòng)混音
縮混
Original mix
Virtual DJ
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