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研究表明，人對頻率組合的接受程度與這兩個頻率的比值有關(guān)。圖中縱坐標(biāo)是人對兩種聲音“和諧感”的評價?？梢钥闯?，最為和諧的頻率比值是1:1（廢話），其次是1:2，然后是2:3，3:5等。而且似乎有一個規(guī)律，即：頻率之比越簡單，兩個聲音就越和諧。（即最小整數(shù)比原則，該原則最早由畢達(dá)哥拉斯提出。）

值得指出的是，“和諧”并不等于好聽。很多音樂家抱怨頻率為比值1:1或者1:2的聲音配合起來比較“空洞”，他們更喜歡2:3或者3:5的比值，這些聲音組合相對來說更加“飽滿”。有些音樂家會在樂曲中故意使用一些更加“不和諧”的音符，以達(dá)到一種特殊的效果。但是這種“不和諧”也是有限度的。在簡譜體系下，1和5，2和6，3和7的頻率比都是2:3.

樂音體系中各音的絕對準(zhǔn)確高度及其相互關(guān)系叫做音律。音律是在長期的音樂實(shí)踐發(fā)展中形成的，并成為確定調(diào)式音高的基礎(chǔ)。

　　在音律中，每個音級都被稱為“一律”。

　　在歷史發(fā)展過程中，人們根據(jù)需要曾采用過各種各樣的方法來確定樂音體系中各音的高度，其中主要的，為大家所熟知的有“純律”、“五度相生律”和“十二平均律”三種。這三種律制各有長處與短處，目前被世界各國所廣泛采用的是“十二平均律”。但“純律”和“五度相生律”在音樂生活中仍繼續(xù)發(fā)生著影響并具有重大的意義。