雙簧管體為圓錐形，管長約60～70厘米；吹嘴為一雙蘆竹片對合而成的雙簧,裝在管的上端。在6個(gè)指孔接續(xù)開放時(shí)，吹出的是D大調(diào)自然音階（如同長笛）,記譜與實(shí)音相同，不作為移調(diào)樂器。音域?yàn)榻礲～g3，可再高數(shù)音到c4，但較難吹出。前16音為基礎(chǔ)音。用高音譜表。雙簧管的音，常作為管弦樂隊(duì)調(diào)音時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)音。雙簧管的音色富于田園風(fēng)味，具有民間牧笛或蘆笛特色。音響穿透力強(qiáng)，漸強(qiáng)與漸弱易于控制；演奏的持續(xù)性勝過其他木管樂器，常擔(dān)任獨(dú)奏性的旋律部分，尤以表達(dá)連綿性歌唱音調(diào)為其所長。吹奏時(shí)由于蘆片含于嘴內(nèi)，一般只采用單吐奏法，吹奏雙吐較難，故快速的同音反復(fù)，非其所長。但技術(shù)高者，也可以使用“花舌”（振舌法）吹奏。雙簧管的定型約有300年，17世紀(jì)末成為樂隊(duì)編制中的固定樂器。1805年，L.van貝多芬在《菲德里奧》中所用的雙簧管僅有2鍵，1820年有6鍵，1839年增加到10鍵。到19世紀(jì)中葉，參照伯姆式長笛的指孔排列與指鍵的機(jī)械裝置，對其作了幾次重要的改進(jìn)，才更趨完善。

雙簧管曾是軍樂隊(duì)中最重要的樂器之一，可獨(dú)奏、重奏。早期，J.-P.拉莫和J.S.巴赫等都很重視它,但真正具有技巧性的發(fā)展，則始自G.F.亨德爾的作品。亨德爾為它寫過6首協(xié)奏曲、12首奏鳴曲。L.van貝多芬《英雄交響曲》中的“葬禮進(jìn)行曲”、《田園交響曲》中的諧謔曲，П.И.柴科夫斯基《第四交響曲》中的第 2樂章，E.格里格的《挪威舞曲》等，都有雙簧管的著名片段。

古代的雙簧管

雙簧管的前身也有人說是：肖姆或卡拉姆斯，霞爾梅。

肖姆（Shawm）是14世紀(jì)初出現(xiàn)的一種重要的雙簧樂器。肖姆是雙簧管的前身，有人就將一種次中音肖姆--蓬巴德（Bombarde）稱為老式雙簧管。肖姆有兩大類，一類是由嗩吶演變而成的軍樂肖姆，另一類是脫胎于風(fēng)笛旋律管的民間肖姆，如查拉梅拉（Ciaramella）等。肖姆這種樂器起源于印度，特別普及在信仰伊斯蘭教的國家與印度，尤其在伊斯蘭國家里，該樂器與小號(hào)、長號(hào)等樂器共同作為軍樂隊(duì)的樂器使用著。歷史上傳入中國的肖姆樂器由于聲音粗糙，音色差，所以只在野外吹奏。

到了16世紀(jì)，除了尺寸大小不同的肖姆在軍樂中使用外，還出現(xiàn)了一些合奏型雙簧樂器，如杜凱恩（Doucaine）、尼科羅（Niclol）、克魯姆雙簧管（Crumhorn）、庫塔爾雙簧管（Curtal）等，其中庫塔爾是大管（Bassoon）的前身，脫胎于風(fēng)笛的持續(xù)音管，大約1540年始入記載。

17世紀(jì)中葉，法國將一種較小的肖姆作了改進(jìn)后命名為Hautbois--雙簧管，至此，真正的雙簧管（Oboe）問世。到了18世紀(jì)初，雙簧管在歐洲的音樂中心成為膾炙人口的樂器。

這種樂器都使用雙簧哨片，即：兩片簧片制成的哨子，演奏時(shí)含在兩唇之間，通過吹氣，使雙簧片振動(dòng)，形成管內(nèi)空氣柱，振動(dòng)發(fā)出聲音來。通過啟閉音孔，改變空氣柱的長度而獲得不同的音高。

1690年之后的一個(gè)世紀(jì)是兩、三鍵雙簧管的發(fā)展階段，在那一時(shí)期，雙簧管作為木管組的基礎(chǔ)音色樂器首當(dāng)其沖地成為正在發(fā)展的雙簧制混合管弦樂隊(duì)的一員，由于它極富表情與歌唱性，很快又被列為樂隊(duì)中的獨(dú)奏聲部。
19世紀(jì)是雙簧管的機(jī)械化時(shí)代，在1800年至1825年，樂器上又多出了八個(gè)鍵子，其結(jié)構(gòu)更加表露出便利指法、改善發(fā)音的要求。

1825年，維也納宮廷樂師約瑟夫·塞爾納（Josef Sellner）發(fā)明了十三鍵雙簧管，極大地推動(dòng)了其發(fā)展速度，致使維也納樂器一度占有明顯優(yōu)勢。但到了1839年，亨利·布羅德（Henri Brod）根據(jù)力學(xué)原理將一些機(jī)械改造后，所有制造商均采用布羅德的方法，將鍵子設(shè)計(jì)得平均而簡易。布羅德及其同代人最贊賞的是特里伯特（Triebert）生產(chǎn)的法國雙簧管，當(dāng)時(shí)特里伯特體系的雙簧管可分為六種式樣。1878年特氏死后，做了許多年商行工頭的洛里（Loree）不久便生產(chǎn)了一種右手三個(gè)手指（食、中、無名指）均可自由控制bB－C鍵的A6式樂器，喬治·吉勒特（Georges Cillet）于1882年在巴黎音樂院成功地使用了A6式雙簧管，從此以后，A6又有了別名--音樂院型。特里伯特式雙簧管的生產(chǎn)極大地推動(dòng)了而后仍屬其體系的A·M·R巴雷特（Barret）式雙簧管的發(fā)展。從1850年迄今，特里伯特與巴雷特雙簧管一直是各廠家生產(chǎn)的基本產(chǎn)品，只是今天有些演奏者使用的樂器上節(jié)除了全自動(dòng)泛音鍵之外還有一個(gè)獨(dú)立存在的第三泛音鍵或者半自動(dòng)泛音鍵。

現(xiàn)代的雙簧管

世界上有全自動(dòng)式雙簧管和半自動(dòng)式雙簧管，無論是哪種樂器，其泛音鍵設(shè)計(jì)不外乎三種：一、半自動(dòng)，自a2至c3用左手食指控制；二、全自動(dòng)，高八度音只需按住左手拇指的按鍵即可自行轉(zhuǎn)換，該類型的雙簧管沒有左手食指按鍵；三、全、半自動(dòng)兼而有之。考慮到演奏技巧的發(fā)展，第三種樂器更具實(shí)用價(jià)值。

歷代樣式

在歷史上，雙簧管曾有過多種樣式：

1、抒情雙簧管（oboe d'amore）。音區(qū)介于雙簧管與狩獵雙簧管之間的次高音雙簧樂器，A調(diào)，比雙簧管低小三度，屬移調(diào)樂器。巴赫時(shí)代用過，后被淘汰。其音色富有特點(diǎn)，在R.施特勞斯的《家庭交響曲》和M.拉威爾的《博萊羅》中有它的片斷和獨(dú)奏句。

2、狩獵雙簧管（oboe da caccia）。古式中音雙簧樂器，F(xiàn)調(diào)，比雙簧管低五度，屬移調(diào)樂器，后為英國管所取代。

3、薩呂管（sarrusophone）。管身為銅制，1863年法國軍樂隊(duì)隊(duì)長薩呂創(chuàng)制。共有6種，音量較大，屬移調(diào)樂器。常用于軍樂，后為新式低音大管所取代。

4、黑克爾管（heckelphone）。為德國樂器師黑克爾在1904年所創(chuàng)制。音區(qū)介于英國管與大管之間的一種上低音雙簧管（baritone oboe），C調(diào)，比雙簧管低八度。管徑與簧片較寬大，低音濃厚，R·施特勞斯在《莎樂美》中用過。

雙簧管的音色明晰、清新、響亮，在樂隊(duì)中總是那么引人注意。

所以如維瓦爾第、莫扎特、R·斯特勞斯、阿爾比諾尼，貝里尼的作品里雙簧管的技巧和優(yōu)美聲音區(qū)發(fā)揮得更是淋漓盡致。雙簧管在一個(gè)交響樂隊(duì)中占有很重要的地位。其富于直率和美妙的音色特點(diǎn)。

雙簧管是一種具有田園風(fēng)味或牧歌風(fēng)味的木管樂器，它的音質(zhì)甜美純凈，音色很有特點(diǎn)，音色優(yōu)美帶點(diǎn)鼻音，又非常富有表現(xiàn)力，令人嘆服，熱情飛騰。雙簧管在自己的聲部中如歌般的純粹旋律性的東西越多，它也就越加喜歡拒絕技巧性的演奏。
例如：貝多芬《第九交響樂》和巴赫《諧謔曲》樂章中迷人的片段，是充滿了純樸的田園風(fēng)味的樂曲，是任何聽過該曲的人所難以忘懷的。另外《愛格蒙特》中的真摯感人和富于表情的樂段，都會(huì)使聽眾贊嘆不已。 還有柴可夫斯基采用雙簧管的最令人難忘的旋律，《天鵝湖》中的獨(dú)奏片斷又是多么悲哀而富有歌唱性。再有他的《第四交響樂》的第二樂章中的片段更是優(yōu)美感人。里姆斯基·科薩科夫的《雪娘》中雙簧管的《痛苦呻吟》格外富有表現(xiàn)力。

手指：

負(fù)責(zé)按鍵。

呼吸：

與其它管樂一般，吹奏雙簧管必須使用腹式呼吸，并透過腹部來控制吹奏時(shí)的氣壓；腹部亦是吹奏顫音（Vibrato）效果的重要控制部分。吹奏雙簧管所花費(fèi)的氣量，少于一般單簧樂器及銅管樂器，故吹奏時(shí)很少會(huì)出現(xiàn)不夠氣的情況，演奏者反而會(huì)因未能充分吐盡體內(nèi)積存的廢氣而感到胸口郁悶。因此，演奏者吹奏時(shí)必須采取“先呼氣、再吸氣”的方式來換氣，有時(shí)甚至需要爭取呼出悶氣的機(jī)會(huì)，在吹奏時(shí)只呼出部分空氣，待有機(jī)會(huì)時(shí)再換氣。

嘴唇：

吹奏前上下唇必須包著上下排牙齒，嘴唇應(yīng)呈小“O”形并含著簧片，嘴唇周圍的肌肉必須放松，但又必須避免吹奏時(shí)漏氣。吹奏時(shí)透過上下唇及嘴唇周圍的肌肉施加的壓力調(diào)節(jié)音色：壓力大時(shí)，聲音會(huì)偏高及變得刺耳；壓力太小時(shí)聲音會(huì)較圓潤但卻偏低，需配合足夠的氣壓以修正音高。嘴唇的形狀及控制稱為“Embouchure”。

牙齒：

由于簧片十分脆弱，為免損壞，牙齒不可與簧片有任何接觸，必須包著；牙齒可輔助嘴唇產(chǎn)生所需控制簧片的壓力以調(diào)節(jié)音色。

舌頭及喉嚨：

配合呼吸及腹部的肌肉，并透過舌頭輕輕接觸簧片以控制斷音及跳音（Staccato）；在吹奏較快的作品時(shí)更需喉嚨的配合以控制氣流

雙簧管在管樂器中是最復(fù)雜的一種樂器。鍵子小而密集，鍵子多且相互關(guān)聯(lián)。因此，在裝卸樂器時(shí)一定要注意、小心。雙簧管由三節(jié)組成，上節(jié)，下節(jié)和喇叭口。在使用之前應(yīng)先把樂器的接頭軟木上涂些凡士林潤滑油，減少因軟木的摩擦力過大造成裝卸時(shí)鍵子變形。裝卸樂器時(shí)，一般情況應(yīng)左手把握上節(jié)，右手把握下節(jié)。左手還要在把握上節(jié)的同時(shí)把連接下節(jié)的兩個(gè)鍵桿壓起來，然后慢慢地一邊往里插，一邊旋轉(zhuǎn)，插到底后，使上下的兩個(gè)連接桿對好即可。兩手在握樂器時(shí)用力要均勻，把力量分布在整個(gè)手指上，不要用力過猛，以免造成樂器損傷。

雙簧管的管體一般都采用紅木和烏木制作。其主要優(yōu)點(diǎn)是音色強(qiáng)于其它膠管，缺點(diǎn)是比較嬌氣，容易開裂。因此，新樂器買回后，首先要進(jìn)行保養(yǎng)，即把樂器內(nèi)外管體涂一次油，白油和縫紉機(jī)油都可以，方法是先找一塊布，把油涂在布上進(jìn)行擦拭，也可把油涂在小毛刷上進(jìn)行擦拭，注意盡量不要讓油涂到墊子上。三至七天涂一次，連續(xù)涂五次左右。另外新樂器首次吹得時(shí)間不要過長，原因是新樂器的木材活性比較強(qiáng)烈，也就是變化比較大，木頭各部分之間的拉力還處于不均衡和不穩(wěn)定狀態(tài)，這時(shí)如果受到外因過分的影響，例如吹得時(shí)間過長，或者風(fēng)吹日曬等，樂器就可能出現(xiàn)開裂現(xiàn)象。所以新樂器要逐漸延長吹奏時(shí)間，從五分鐘到十分鐘循序漸進(jìn)，讓木頭有個(gè)適應(yīng)過程，這樣就可以防止或減少裂縫現(xiàn)象。樂器用完后，要清除管體內(nèi)的水分，可用樂器隨身帶的毛刷通條，擦去管內(nèi)的水分。潮濕的墊子可用吸水紙夾在音孔與鍵子之間進(jìn)行清除，再用干凈布擦去音孔與鍵子上的污垢。要時(shí)常查看螺絲有無松動(dòng)，如發(fā)現(xiàn)松動(dòng)，及時(shí)擰緊，防止丟失。

每個(gè)月要給鍵子全面上一次油，即在每個(gè)鍵子的活動(dòng)部位滴上一滴白油或縫紉機(jī)油，千萬不要滴小號(hào)活塞油，然后活動(dòng)幾次鍵子，使油充分接觸。再把鍵子表面用軟布擦干凈即可。鍵桿之間和不容易擦到的地方，可用小毛刷或舊毛筆進(jìn)行清理，在清理時(shí)不要碰掉軟木墊及小粘墊。樂器如出現(xiàn)問題，自己不要亂動(dòng)，可送專業(yè)人員修理。

1、Heinz Holliger

2、宮本文昭

3、謝宛臻 ─ 臺(tái)灣的雙簧管演奏家，韓德爾國際雙簧管大賽首獎(jiǎng)得主

4、安東尼歐·帕斯庫里（Antonio Pasculli），被譽(yù)為“雙簧管的帕格尼尼”

5、Maurice Bourgue

6、Hansjorg Shellenberger

7、Albrecht Mayer

8、Douglas Boyd

9、Leon Goosens

10、Gordon Hunt

11、David Walter

12、Jacques Tys