雙簧管體為圓錐形,管長約60~70厘米;吹嘴為一雙蘆竹片對合而成的雙簧,裝在管的上端。在6個(gè)指孔接續(xù)開放時(shí),吹出的是D大調(diào)自然音階(如同長笛),記譜與實(shí)音相同,不作為移調(diào)樂器。音域?yàn)榻礲~g3,可再高數(shù)音到c4,但較難吹出。前16音為基礎(chǔ)音。用高音譜表。雙簧管的音,常作為管弦樂隊(duì)調(diào)音時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)音。雙簧管的音色富于田園風(fēng)味,具有民間牧笛或蘆笛特色。音響穿透力強(qiáng),漸強(qiáng)與漸弱易于控制;演奏的持續(xù)性勝過其他木管樂器,常擔(dān)任獨(dú)奏性的旋律部分,尤以表達(dá)連綿性歌唱音調(diào)為其所長。吹奏時(shí)由于蘆片含于嘴內(nèi),一般只采用單吐奏法,吹奏雙吐較難,故快速的同音反復(fù),非其所長。但技術(shù)高者,也可以使用“花舌”(振舌法)吹奏。雙簧管的定型約有300年,17世紀(jì)末成為樂隊(duì)編制中的固定樂器。1805年,L.van貝多芬在《菲德里奧》中所用的雙簧管僅有2鍵,1820年有6鍵,1839年增加到10鍵。到19世紀(jì)中葉,參照伯姆式長笛的指孔排列與指鍵的機(jī)械裝置,對其作了幾次重要的改進(jìn),才更趨完善。
雙簧管曾是軍樂隊(duì)中最重要的樂器之一,可獨(dú)奏、重奏。早期,J.-P.拉莫和J.S.巴赫等都很重視它,但真正具有技巧性的發(fā)展,則始自G.F.亨德爾的作品。亨德爾為它寫過6首協(xié)奏曲、12首奏鳴曲。L.van貝多芬《英雄交響曲》中的“葬禮進(jìn)行曲”、《田園交響曲》中的諧謔曲,П.И.柴科夫斯基《第四交響曲》中的第 2樂章,E.格里格的《挪威舞曲》等,都有雙簧管的著名片段。
古代的雙簧管
雙簧管的前身也有人說是:肖姆或卡拉姆斯,霞爾梅。
肖姆(Shawm)是14世紀(jì)初出現(xiàn)的一種重要的雙簧樂器。肖姆是雙簧管的前身,有人就將一種次中音肖姆--蓬巴德(Bombarde)稱為老式雙簧管。肖姆有兩大類,一類是由嗩吶演變而成的軍樂肖姆,另一類是脫胎于風(fēng)笛旋律管的民間肖姆,如查拉梅拉(Ciaramella)等。肖姆這種樂器起源于印度,特別普及在信仰伊斯蘭教的國家與印度,尤其在伊斯蘭國家里,該樂器與小號(hào)、長號(hào)等樂器共同作為軍樂隊(duì)的樂器使用著。歷史上傳入中國的肖姆樂器由于聲音粗糙,音色差,所以只在野外吹奏。
到了16世紀(jì),除了尺寸大小不同的肖姆在軍樂中使用外,還出現(xiàn)了一些合奏型雙簧樂器,如杜凱恩(Doucaine)、尼科羅(Niclol)、克魯姆雙簧管(Crumhorn)、庫塔爾雙簧管(Curtal)等,其中庫塔爾是大管(Bassoon)的前身,脫胎于風(fēng)笛的持續(xù)音管,大約1540年始入記載。
17世紀(jì)中葉,法國將一種較小的肖姆作了改進(jìn)后命名為Hautbois--雙簧管,至此,真正的雙簧管(Oboe)問世。到了18世紀(jì)初,雙簧管在歐洲的音樂中心成為膾炙人口的樂器。
這種樂器都使用雙簧哨片,即:兩片簧片制成的哨子,演奏時(shí)含在兩唇之間,通過吹氣,使雙簧片振動(dòng),形成管內(nèi)空氣柱,振動(dòng)發(fā)出聲音來。通過啟閉音孔,改變空氣柱的長度而獲得不同的音高。
1690年之后的一個(gè)世紀(jì)是兩、三鍵雙簧管的發(fā)展階段,在那一時(shí)期,雙簧管作為木管組的基礎(chǔ)音色樂器首當(dāng)其沖地成為正在發(fā)展的雙簧制混合管弦樂隊(duì)的一員,由于它極富表情與歌唱性,很快又被列為樂隊(duì)中的獨(dú)奏聲部。
19世紀(jì)是雙簧管的機(jī)械化時(shí)代,在1800年至1825年,樂器上又多出了八個(gè)鍵子,其結(jié)構(gòu)更加表露出便利指法、改善發(fā)音的要求。
1825年,維也納宮廷樂師約瑟夫·塞爾納(Josef Sellner)發(fā)明了十三鍵雙簧管,極大地推動(dòng)了其發(fā)展速度,致使維也納樂器一度占有明顯優(yōu)勢。但到了1839年,亨利·布羅德(Henri Brod)根據(jù)力學(xué)原理將一些機(jī)械改造后,所有制造商均采用布羅德的方法,將鍵子設(shè)計(jì)得平均而簡易。布羅德及其同代人最贊賞的是特里伯特(Triebert)生產(chǎn)的法國雙簧管,當(dāng)時(shí)特里伯特體系的雙簧管可分為六種式樣。1878年特氏死后,做了許多年商行工頭的洛里(Loree)不久便生產(chǎn)了一種右手三個(gè)手指(食、中、無名指)均可自由控制bB-C鍵的A6式樂器,喬治·吉勒特(Georges Cillet)于1882年在巴黎音樂院成功地使用了A6式雙簧管,從此以后,A6又有了別名--音樂院型。特里伯特式雙簧管的生產(chǎn)極大地推動(dòng)了而后仍屬其體系的A·M·R巴雷特(Barret)式雙簧管的發(fā)展。從1850年迄今,特里伯特與巴雷特雙簧管一直是各廠家生產(chǎn)的基本產(chǎn)品,只是今天有些演奏者使用的樂器上節(jié)除了全自動(dòng)泛音鍵之外還有一個(gè)獨(dú)立存在的第三泛音鍵或者半自動(dòng)泛音鍵。
現(xiàn)代的雙簧管
世界上有全自動(dòng)式雙簧管和半自動(dòng)式雙簧管,無論是哪種樂器,其泛音鍵設(shè)計(jì)不外乎三種:一、半自動(dòng),自a2至c3用左手食指控制;二、全自動(dòng),高八度音只需按住左手拇指的按鍵即可自行轉(zhuǎn)換,該類型的雙簧管沒有左手食指按鍵;三、全、半自動(dòng)兼而有之。考慮到演奏技巧的發(fā)展,第三種樂器更具實(shí)用價(jià)值。
歷代樣式
在歷史上,雙簧管曾有過多種樣式:
1、抒情雙簧管(oboe d'amore)。音區(qū)介于雙簧管與狩獵雙簧管之間的次高音雙簧樂器,A調(diào),比雙簧管低小三度,屬移調(diào)樂器。巴赫時(shí)代用過,后被淘汰。其音色富有特點(diǎn),在R.施特勞斯的《家庭交響曲》和M.拉威爾的《博萊羅》中有它的片斷和獨(dú)奏句。
2、狩獵雙簧管(oboe da caccia)。古式中音雙簧樂器,F(xiàn)調(diào),比雙簧管低五度,屬移調(diào)樂器,后為英國管所取代。
3、薩呂管(sarrusophone)。管身為銅制,1863年法國軍樂隊(duì)隊(duì)長薩呂創(chuàng)制。共有6種,音量較大,屬移調(diào)樂器。常用于軍樂,后為新式低音大管所取代。
4、黑克爾管(heckelphone)。為德國樂器師黑克爾在1904年所創(chuàng)制。音區(qū)介于英國管與大管之間的一種上低音雙簧管(baritone oboe),C調(diào),比雙簧管低八度。管徑與簧片較寬大,低音濃厚,R·施特勞斯在《莎樂美》中用過。
按鍵系統(tǒng)
雙簧管的按鍵方式正不斷改良,現(xiàn)時(shí)的按鍵系統(tǒng)有:
半自動(dòng)按鍵系統(tǒng):控制較困難,吹奏A5~C6時(shí)需按左手的2nd Octave鍵;杠桿結(jié)構(gòu)較簡單,價(jià)錢較便宜。
全自動(dòng)按鍵系統(tǒng):簡化了半自動(dòng)按鍵系統(tǒng)的操作方式;杠桿結(jié)構(gòu)較精密,價(jià)錢較高。
八度音鍵(Octave Keys)
新式的雙簧管有三個(gè)八度音鍵,第一個(gè)用以打開E5至G#5等音的氣孔;第二個(gè)打開A5至C6的氣孔;第三個(gè)則提供另一套高音的按鍵指法。
顫音鍵(Trill Keys)
舊式的雙簧管礙于杠桿結(jié)構(gòu)的不足,個(gè)別的音高很難甚至無法產(chǎn)生顫音(trill)效果,如C4-C#4、B3-C4等。新式的雙簧管附加不同的顫音鍵,令差不多所有音都能發(fā)出顫音。
左手F鍵(Left-handed F)
舊式的雙簧管,吹奏D-F或F-D兩個(gè)音時(shí)必須使用叉狀F(Forked-F)的指法,在和E音一起吹的時(shí)候變得很困難。新式的雙簧管附有左手F鍵,大大減低指法的復(fù)雜性。
叉狀F共鳴鍵(Forked-F resonance key)
另一個(gè)為簡化吹奏D-F或F-D指法所用的音鍵。舊式雙簧管的叉狀F指法需配合右手的Eb鍵;新式雙簧管配合了叉狀F共鳴鍵,使用叉狀F指法時(shí)便無需按Eb鍵。
簧片(Reed)
雙簧管簧片雙簧管用簧片(Rico -- Medium Soft)雙簧管吹奏出來的音質(zhì),除取決于樂器本身的質(zhì)量及演奏者的技巧外,簧片亦是一個(gè)重要的影響因素?;善ǔR蕴J葦?shù)那o部制作,亦有使用竹蔗、竹片等材料制成?;善褂们埃仨毾扔们逅輸?shù)分鐘,待變軟后,簧片才能充分震動(dòng),發(fā)出圓潤的音色。
簧片的厚薄長短,亦會(huì)直接影響吹奏時(shí)的音質(zhì):薄身的簧片較容易發(fā)聲,適合初學(xué)者使用,但出來的音質(zhì)欠圓潤;厚身簧片能吹出響亮而甜美的聲音,但難以控制,需要較大的氣壓才會(huì)發(fā)聲;過長的簧片聲音偏低,過短的則聲音偏高。由于不同樂曲對雙簧管的音質(zhì)有不同的要求,專業(yè)的演奏者通常會(huì)自制簧片以配合所需;初學(xué)者亦可選擇購買現(xiàn)成的簧片以便練習(xí)
雙簧管的音色明晰、清新、響亮,在樂隊(duì)中總是那么引人注意。
所以如維瓦爾第、莫扎特、R·斯特勞斯、阿爾比諾尼,貝里尼的作品里雙簧管的技巧和優(yōu)美聲音區(qū)發(fā)揮得更是淋漓盡致。雙簧管在一個(gè)交響樂隊(duì)中占有很重要的地位。其富于直率和美妙的音色特點(diǎn)。
雙簧管是一種具有田園風(fēng)味或牧歌風(fēng)味的木管樂器,它的音質(zhì)甜美純凈,音色很有特點(diǎn),音色優(yōu)美帶點(diǎn)鼻音,又非常富有表現(xiàn)力,令人嘆服,熱情飛騰。雙簧管在自己的聲部中如歌般的純粹旋律性的東西越多,它也就越加喜歡拒絕技巧性的演奏。
例如:貝多芬《第九交響樂》和巴赫《諧謔曲》樂章中迷人的片段,是充滿了純樸的田園風(fēng)味的樂曲,是任何聽過該曲的人所難以忘懷的。另外《愛格蒙特》中的真摯感人和富于表情的樂段,都會(huì)使聽眾贊嘆不已。 還有柴可夫斯基采用雙簧管的最令人難忘的旋律,《天鵝湖》中的獨(dú)奏片斷又是多么悲哀而富有歌唱性。再有他的《第四交響樂》的第二樂章中的片段更是優(yōu)美感人。里姆斯基·科薩科夫的《雪娘》中雙簧管的《痛苦呻吟》格外富有表現(xiàn)力。
手指:
負(fù)責(zé)按鍵。
呼吸:
與其它管樂一般,吹奏雙簧管必須使用腹式呼吸,并透過腹部來控制吹奏時(shí)的氣壓;腹部亦是吹奏顫音(Vibrato)效果的重要控制部分。吹奏雙簧管所花費(fèi)的氣量,少于一般單簧樂器及銅管樂器,故吹奏時(shí)很少會(huì)出現(xiàn)不夠氣的情況,演奏者反而會(huì)因未能充分吐盡體內(nèi)積存的廢氣而感到胸口郁悶。因此,演奏者吹奏時(shí)必須采取“先呼氣、再吸氣”的方式來換氣,有時(shí)甚至需要爭取呼出悶氣的機(jī)會(huì),在吹奏時(shí)只呼出部分空氣,待有機(jī)會(huì)時(shí)再換氣。
嘴唇:
吹奏前上下唇必須包著上下排牙齒,嘴唇應(yīng)呈小“O”形并含著簧片,嘴唇周圍的肌肉必須放松,但又必須避免吹奏時(shí)漏氣。吹奏時(shí)透過上下唇及嘴唇周圍的肌肉施加的壓力調(diào)節(jié)音色:壓力大時(shí),聲音會(huì)偏高及變得刺耳;壓力太小時(shí)聲音會(huì)較圓潤但卻偏低,需配合足夠的氣壓以修正音高。嘴唇的形狀及控制稱為“Embouchure”。
牙齒:
由于簧片十分脆弱,為免損壞,牙齒不可與簧片有任何接觸,必須包著;牙齒可輔助嘴唇產(chǎn)生所需控制簧片的壓力以調(diào)節(jié)音色。
舌頭及喉嚨:
配合呼吸及腹部的肌肉,并透過舌頭輕輕接觸簧片以控制斷音及跳音(Staccato);在吹奏較快的作品時(shí)更需喉嚨的配合以控制氣流
雙簧管在管樂器中是最復(fù)雜的一種樂器。鍵子小而密集,鍵子多且相互關(guān)聯(lián)。因此,在裝卸樂器時(shí)一定要注意、小心。雙簧管由三節(jié)組成,上節(jié),下節(jié)和喇叭口。在使用之前應(yīng)先把樂器的接頭軟木上涂些凡士林潤滑油,減少因軟木的摩擦力過大造成裝卸時(shí)鍵子變形。裝卸樂器時(shí),一般情況應(yīng)左手把握上節(jié),右手把握下節(jié)。左手還要在把握上節(jié)的同時(shí)把連接下節(jié)的兩個(gè)鍵桿壓起來,然后慢慢地一邊往里插,一邊旋轉(zhuǎn),插到底后,使上下的兩個(gè)連接桿對好即可。兩手在握樂器時(shí)用力要均勻,把力量分布在整個(gè)手指上,不要用力過猛,以免造成樂器損傷。
雙簧管的管體一般都采用紅木和烏木制作。其主要優(yōu)點(diǎn)是音色強(qiáng)于其它膠管,缺點(diǎn)是比較嬌氣,容易開裂。因此,新樂器買回后,首先要進(jìn)行保養(yǎng),即把樂器內(nèi)外管體涂一次油,白油和縫紉機(jī)油都可以,方法是先找一塊布,把油涂在布上進(jìn)行擦拭,也可把油涂在小毛刷上進(jìn)行擦拭,注意盡量不要讓油涂到墊子上。三至七天涂一次,連續(xù)涂五次左右。另外新樂器首次吹得時(shí)間不要過長,原因是新樂器的木材活性比較強(qiáng)烈,也就是變化比較大,木頭各部分之間的拉力還處于不均衡和不穩(wěn)定狀態(tài),這時(shí)如果受到外因過分的影響,例如吹得時(shí)間過長,或者風(fēng)吹日曬等,樂器就可能出現(xiàn)開裂現(xiàn)象。所以新樂器要逐漸延長吹奏時(shí)間,從五分鐘到十分鐘循序漸進(jìn),讓木頭有個(gè)適應(yīng)過程,這樣就可以防止或減少裂縫現(xiàn)象。樂器用完后,要清除管體內(nèi)的水分,可用樂器隨身帶的毛刷通條,擦去管內(nèi)的水分。潮濕的墊子可用吸水紙夾在音孔與鍵子之間進(jìn)行清除,再用干凈布擦去音孔與鍵子上的污垢。要時(shí)常查看螺絲有無松動(dòng),如發(fā)現(xiàn)松動(dòng),及時(shí)擰緊,防止丟失。
每個(gè)月要給鍵子全面上一次油,即在每個(gè)鍵子的活動(dòng)部位滴上一滴白油或縫紉機(jī)油,千萬不要滴小號(hào)活塞油,然后活動(dòng)幾次鍵子,使油充分接觸。再把鍵子表面用軟布擦干凈即可。鍵桿之間和不容易擦到的地方,可用小毛刷或舊毛筆進(jìn)行清理,在清理時(shí)不要碰掉軟木墊及小粘墊。樂器如出現(xiàn)問題,自己不要亂動(dòng),可送專業(yè)人員修理。
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