樂器名稱：低音長號 （Bass Trombone）

低音譜號，不移調(diào)記譜。實用

結構組成:號嘴，U型套管（管長2.75米），里管，調(diào)音管，喇叭口等（低音長號還帶有一個回轉(zhuǎn)式四度活塞和一根四度附加管）。還有一種活塞長號，基本已經(jīng)淘汰。

樂器特色:音色高傲，輝煌，莊嚴壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時又溫柔委婉。其音色鮮明統(tǒng)一，在樂隊中很少能被同化，甚至可以與整個樂隊抗衡。能演奏半音音階和獨特的滑音。常演奏雄壯樂曲的中低音聲部。軍樂隊中是用來演奏威武的中低音旋律的主要樂器。管弦樂隊中很少用于獨奏。

長號又稱拉管，是構造上唯一未經(jīng)過技術完善，很少改進的銅管樂器。它通過滑管來改變號身的長度和基音的音高。 長號的歷史可追溯到15世紀。大約1700年前稱為薩克布號。17-18世紀時多用于教堂音樂和歌劇的 超自然場面中。到19世紀，長號成為交響樂隊中的固定樂器。長號也是軍樂隊的重要樂器，同時還大量用于爵士樂隊，被稱為"爵士樂之王"。

公元前十七年

低音長號是一種古老的銅管樂器，考古學家發(fā)現(xiàn)它起源于公元前十七年。因為它沒有活塞裝置，而是靠內(nèi)外二副套管的伸縮來決定音高的，故又名"伸縮號"、"拉管"。這種樂器是由中世紀的薩克布（Sackbut，意為推拉。）演變而來。1495年亨利七世的私人樂隊中就用了四支這樣的樂器，到了他的兒子亨利八世時，擴充到了十支之多。后來，在1520年左右，經(jīng)盂賽爾（Menschel）的匠心改良，才達到了這樣完善的狀態(tài)。

巴赫時代

長號在巴赫時代，一般在樂隊里用五支，而貝多芬、莫扎特的作品中用三支（第一長號的音區(qū)非常高，因為是被當作女高音的聲部來用的）。長號首次被交響樂運用是貝多芬的第五交響樂，但只是被當作打擊樂來使用（只用來演奏一些節(jié)奏簡單的和聲）。貝多芬晚年曾寫過一首長號八重奏，這首曲于是在貝多芬死后，在他的葬禮上首演的，在國際上是演奏得比較多的。馬勒、瓦格納的作品中長號運用得較多，還特意為長號寫下了精彩的獨奏樂句（他們的作品中一般用四長號。）

當代

當代杰出的長號演奏家們的非凡表現(xiàn)更是令世人對長號這一樂器刮目相看。他們不僅可以用長號演奏出（野峰飛舞）這樣高難度的快速樂曲（全曲僅用一分鐘完成），甚至可以在一支長號上同時奏出三聲部的美妙音樂來（上、下唇各發(fā)一個音，聲帶再同時哼嗚一個音）。于是，作曲家們?yōu)殚L號寫下了許許多多的協(xié)奏曲、奏鳴曲以及各類音樂會的小品等等，令人目不暇接（其中僅前蘇聯(lián)作曲家布拉瑞維奇一人就寫了近十首長號協(xié)奏曲。而十二支長號的重奏曲又一定會讓你為之感嘆不已吧）。長號所特有的滑音演奏（gliss）又成為爵士樂演奏中的一個顯著特色，使長號成為爵士樂隊中必不可少的重要成員。

總之，經(jīng)過了近二千多年的漫長歷史進程，無數(shù)的優(yōu)秀演奏家、作曲家不懈地努力追求、探索，使長號這一古老的樂器進入了各個音樂領域，無論是高雅的室內(nèi)樂、華貴的交響樂以及通俗的爵士樂都有它卓越的表現(xiàn)。長號以它的不可抗拒的藝術骸力，雄踞于管樂器這個大家族之中。

長號一般可分為四種:高音長號（降E調(diào)小長號）、次中音長號（降B調(diào)不帶變音管的樂器）、次中音長號（降B調(diào)帶F變音鍵的長號）和低音長號（降B調(diào)樂器，但帶F、G二個變音鍵，號的喇叭口也比一般的要大）。

另外，還有一種帶三個活塞的長號，是按鍵演奏的，而不是拉動管子演奏的（這種樂器是騎兵騎在馬上演奏的。

低音長號又稱長鳴、銅角、招軍、馬吹，喇叭等。是瑤、壯、苗、彝、哈尼、布依、土家、維吾爾、漢等族唇振氣鳴樂器?，幷Z稱當嘹。彝語稱大巴拉。布依語稱莽列。維吾 爾語稱卡奈依。漢族稱大號、長尖、喇叭、尖子號等。流行于全國各 地，尤以廣西、云南、貴州、新疆等省、區(qū)最為盛行。

歷史較悠久。我國古代所有喇叭類型的氣鳴樂器都通稱為角，最初是用天然的牛角吹奏，后發(fā)展為用竹、木、皮革、銅等材料制作，長號則是由古代的角衍變而來。古代為軍中樂，文獻多有記載?！锻ǘY義纂》:"長鳴角也，按蚩尤師魍魎與黃帝戰(zhàn)于涿鹿，帝令吹角，為 龍 鳴，以御之。魏武帝征烏桓，軍思歸，乃減角為中鳴，其聲尤悲，以應胡笳"（引《太平御覽》）?！锻ㄑ拧分杏?"長鳴今時之號通也，口圓而長，如竹?，……從?中抽出吹之， 晉即有鳴葭。"在漢代的鼓吹樂中，開始是用角和笳，后又以鼓和角為主要樂器。唐代段成 式《?篥格》:"革角，長五尺，形如竹筒，鹵簿、軍中皆用之，或竹木，或皮。"《唐書 ·儀衛(wèi)志》:"大駕鹵簿，長鳴中鳴大角者皆二十。"宋代沿用此制，至紹興十六年（1146 年），長鳴、中鳴竟達各六十之多，遼、金兩代鼓吹部的長鳴和中鳴各二十。明時方有銅角 。 明代王圻《三才圖會》:"古角以木為之，今以銅，即古角之變體也。其本細，其末鉅，本 常納于腹中，用即出之。為軍中之樂。"這種銅角與今日所稱長號極為相似。1959年，在江 蘇省江寧縣水閣子應塘村的明代沐英墓中出土一支長號，三節(jié)構成，全長115.5厘 米、喇叭口直徑20.5厘米。據(jù)《明史》載，沐英（1345年-1392年）生前曾授為帳前都尉，是個武職官員。這件長號當為他生前在儀仗中所用的樂器，現(xiàn)藏于江蘇省博物館。

通體用薄銅片制作，由上、中、下三節(jié)銅管組成。上節(jié)為嘴節(jié)，頂端有鍋底形號嘴，中節(jié)為 伸縮節(jié)，下節(jié)為喇叭節(jié)。管體可伸可縮，不使用時，上、中兩節(jié)可縮進喇叭 節(jié)內(nèi)，對攜帶和保存十分方便。各民族、各地區(qū)的長號，規(guī)格不同，長短不一。

瑤族的當嘹和壯族、苗族的長號，流行于桂西和黔東南一帶。管體全長155厘米。上節(jié)長30 厘米，頂端號嘴直徑5厘米、深0.8厘米，下

端銅圓包直徑6厘米。中節(jié)長61 厘米，喇叭節(jié)長64厘米、喇叭口直徑22厘米。演奏時，上、中兩節(jié)拉出，左手伸直托扶管身 ，右手持握上節(jié)，管體略傾向左側，口貼鍋形號嘴吹氣發(fā)音，多為基音和第一、第二泛音， 聲音低沉、深厚，音量洪大，聞及數(shù)里。一般不單獨吹奏。在廣西、貴州，是各族八音（即八仙）樂隊的低音樂器。所奏樂曲，均為八音曲牌。

彝族的大巴拉，流行于云南楚雄、大姚、施甸和四川西昌、會理一帶。在四川涼山彝族自治州博物館里，收藏著一支阿都土司家的長號，全長171厘米，上節(jié)52.3厘米、中節(jié)60 .5厘米、下節(jié)59厘米。吹嘴直徑4.8厘米、孔徑3厘米。長號是彝族節(jié)日喜慶和婚喪嫁娶等場合中必用的樂器，在傳統(tǒng)節(jié)日里，要同時奏響幾十支長號，音響驚天動地，場面分外壯觀。

維吾爾族的卡奈依，流行于新疆維吾爾自治區(qū)。銅制，三節(jié)，全長150厘米~180厘米。能奏 出 筒音和五度泛音兩個音。過去常在藩王、伯克的迎賓儀式中使用;多用于喜慶節(jié)日的群 眾性歌舞活動中，它常作為納格拉、蘇爾奈民間鼓吹樂隊的低音樂器。演奏中不時地奏出筒 音和五度泛音，使之成為樂曲中有固定音高的持續(xù)音，因其音量宏大而使演奏效果特別強烈 ，可壯樂隊聲威，烘托節(jié)日氣氛?？我澜?jīng)常使用一對或兩三對，很少單獨使用，其用量 多少可表示禮儀的隆重程度。吹奏者常對稱地站在鼓吹樂隊的兩旁，整齊地轉(zhuǎn)動卡奈依的方 向，把音響傳向四方。

漢族地區(qū)的喇叭，一般全長130厘米~150厘米，廣泛用于蘇、浙、閩、豫等地的民間吹打音 樂中 ，如浙東鑼鼓、十番鑼鼓等。許多戲曲音樂伴奏也使用長號，如在京劇傳統(tǒng)劇目中，在豫北 、冀南、魯西、皖北的古老劇種大平調(diào)（劇團中稱長夾子）和大弦戲中，在河南各地的羅戲音樂伴奏中，都要用到長號，有的還使用兩支。凡武將出場、元帥升帳、兩軍對壘、開打廝殺 等場面，都要吹奏，以示斗爭激烈、氣勢威武。河南有些地區(qū)在民間喜慶活動中，也要用數(shù) 支喇叭齊奏。

低音長號在銅管樂器中屬于較大型的樂器，因此就需要樂器的所有者對它要精心的愛護。有了屬于自己的低音長號，了解維護和保養(yǎng)知識就是十分必要的。下面給大家?guī)讉€維護、保養(yǎng)低音長號的建議：

低音長號體積較大

練習中或演奏排練時放置它要小心，不要將伸縮管磕碰，造成移動的不靈活。可以購買一個低音長號專用支架，用于低音長號放置。

伸縮管內(nèi)、外管要保持清潔

三、四天要用軟刷和柔軟的干布擦凈，上專為低音長號伸縮管特制的潤滑油，以保持伸縮管的靈活性。

盡可能的在室內(nèi)練習吹奏

以免在室外吹奏伸縮管進塵土，損傷內(nèi)、外管。

每兩個星期清洗一次低音長號

清洗時可以滴入一、二滴長號清洗液或家用洗潔液，反復清涮至干凈。保持長號的清潔。

每次吹奏完，一定要將號身內(nèi)、伸縮管內(nèi)的水排除干凈，以免積留的水分腐蝕號管。

調(diào)音管要經(jīng)常保持潤滑，一個月要換一次潤滑油。

號身外部禁止用任何擦銅的清潔劑

因為好的長號號身都有一層漆膜保護，如用擦銅的清潔劑，會損壞長號的外表。如果號身不潔凈，可以用軟布或麂皮沾濕或者用哈氣擦凈即可。