1、材質(zhì)
以下分別介紹一些常用來作吉他的木材。楓木(maple):做琴柄的木材除了桃花心目(mahogany)外幾乎都是楓木。楓木的特性是聲音亮但定要上漆保護(hù)，否則容易龜裂。少數(shù)特殊的吉他的琴柄不上漆,而以(Tung oil).上油的方法來保護(hù)。楓木很少用來作琴身的，因?yàn)樘烈蔡亓?。很多Fender的吉他指板是用楓木做的，此種琴聲音較亮因?yàn)闂髂?定要上漆,所以彈得時(shí)候手指頭事實(shí)上只碰到漆,光滑的透明漆讓人彈起來覺得很快,但缺點(diǎn)是漆會(huì)磨損，未授保護(hù)的楓木會(huì)變黑，很難看，甚至干裂，據(jù)說這是為甚么Leo Fender當(dāng)初將楓木指板換成紫檀的原因。

紫檀(rosewood):又稱玫瑰木，是最受歡迎的指板木材。聲音較楓木柔和了很多,原因是它含有大的油質(zhì)，也因?yàn)槿绱?，它不用上漆保護(hù)，也幾乎不需任何保養(yǎng)。它的價(jià)格較昂貴,這幾年來有越來越缺貨的趨勢(shì)。因?yàn)樗浅Ｖ?沒有人用紫檀做琴身的。黑檀(ebony):另一種用來作指板的木材。它本來是做鋼琴黑鍵的材料。它的木質(zhì)非常光滑，幾乎看不到木紋，聲音較干,有一種啞啞的感覺，常用來作古典吉他及民謠吉他的指板。黑檀的最大缺點(diǎn)是需要定期保養(yǎng)，否則會(huì)干裂，一年上一次檸檬油應(yīng)該夠了。沒有人用黑檀做琴身的。

桃花心木(mahogany):所有Gibson Les Paul系列的吉他都是用桃花心木做的，此木材聲音較楓木柔和，顏色較楓木深,但因?yàn)槁曇羧狈Ω咭?，所以Les Pau吉他上再貼一片楓木以增加亮度。它的重量不輕，這也是Les Paul吉他延音較好的原因。桃花心木來源非常稀少而且無法人工養(yǎng)殖，所以價(jià)格較其它做琴身的木材貴了許多,總有一天會(huì)無法用來作吉他的，所以想買就趁早吧!

赤楊木(alder): Fender吉他采用最多的木材，它的重量輕，音好，顏色有一點(diǎn)淡黃， 平滑的木紋很好上漆。

白楊木(poplar):性質(zhì)非常像赤楊木，只是顏色較白，目前也經(jīng)常被用做吉他琴身的木材。
菩提木(basswood):另一種常被Fender采用的木材，重量輕,聲音柔和，顏色較白,但因?yàn)槌Ｓ芯G色的木紋，所以不適合上透明漆。
洋檜木(koa):此種只有在夏威夷生長的木材現(xiàn)在也有拿來作吉他的(Carvin),顏色為深褐色,多不上漆以保持它的特殊顏色

2、拾音器
拾音器(pick-up)的原理非常簡單，用一磁鐵產(chǎn)生磁場，再放一線圈在這磁場中，當(dāng)弦振動(dòng)時(shí)會(huì)
改變磁場，這時(shí)現(xiàn)圈中就會(huì)產(chǎn)生-感應(yīng)電壓，用擴(kuò)大器將其放大就是我們聽到的.電吉他的聲音了。
基本上拾音器還是以Fender常用的單線圈及Gibson常用的雙線圈為代表。早期的拾音器是以條狀磁鐵外繞- -層線圈制成。Fender先將磁鐵換成六個(gè)獨(dú)立的小磁鐵,如此每一根弦下都有-個(gè)磁鐵提供較強(qiáng)的磁場，因此高音教容易顯現(xiàn)，這是Fender聲清亮的另一個(gè)原因,但是這必須付出一些代價(jià)。首先較強(qiáng)的磁場容易阻礙弦的振動(dòng),這就是為什么Fender的延音較差。因此在調(diào)Fender的拾音器時(shí)千不能調(diào)的泰靠近弦，否則先都無法振動(dòng)了。第二個(gè)缺點(diǎn)是在推弦時(shí)會(huì)將弦推離磁鐵的上方,如此磁場減弱,輸出訊號(hào)減弱，變得吉他聲音大小不一。第三個(gè)缺點(diǎn)是影響最大的缺點(diǎn)，單線圈的拾音器很容易接收外界的噪聲，尤其是60 Hz的訊號(hào),只要太靠近擴(kuò)大緝獲日光燈，吉他的雜音就會(huì)讓人無法忍受,但很多人認(rèn)為這就是Fender的特色，非用單線圈不可。為了解決噪聲的問題，Gibson的Seth Lover在1955年發(fā)明了能抵消噪聲的雙線圈拾音器(humbucker)。此拾音器采用一行的磁鐵放在拾音 器底部,在用兩排各六個(gè)螺絲夾在磁鐵兩旁并用.線圈料在磁鐵頂部。如此經(jīng)過兩個(gè)線圈的磁場剛好相反,但如果兩個(gè)線圈繞的方向相反，則弦本生產(chǎn)生的訊號(hào)副副得正后剛好相加，但外界的噪聲因?yàn)榫€圈的方向相反的關(guān)系而互相抵消。如此噪聲自然少了很多。但如此也抵消了一些高音， 這也是為什Gibson的聲音聽起來較厚的原因之一。 另外因?yàn)橹挥昧艘粋€(gè)條狀磁鐵，所以磁性較小,弦的振動(dòng)不會(huì)受到阻礙，因此雙線圈的延音較長，而兩個(gè)線圈的輸出較單線圈大了許多,較容易讓擴(kuò)大器失真,因此Gibson吉他配Marshall擴(kuò) 大器經(jīng)常是搖滾吉他手的標(biāo)準(zhǔn)配備。
決定一個(gè)拾音器聲音的因素除了最基本單雙線圈的問題外，使用銅線的粗細(xì)及圈數(shù)影響極大，圈數(shù)多,輸出愈大,但高音愈弱，如果想再將一個(gè)新的拾音器裝上吉他之前測試它的聲音，用一個(gè)三電表可以量出一個(gè)大概，通常一個(gè)拾音器的電阻在4K到14K之間，電阻愈低的愈亮但書出愈小，高的則愈悶，但輸出大。為了配合線圈的電阻，通常單線圈吉他的高低音調(diào)音鈕用250K的,而雙線圈用500K。此外用來消掉高音的電容值也會(huì)影響拾音器的聲音，-般用.02μF到.047μF,電容值愈大，切的高音愈多,所以愈悶。有些吉他特別不裝電容,所以聽起來特別尖。
現(xiàn)在有雙線圈拾音器可以切換線圈的串并聯(lián)，并聯(lián)時(shí)聲音較亮，但還是和真正的單線圈不一樣。另外Fender很找就應(yīng)吉他手的要求，將Strat中間的拾音器的輸出和其它兩個(gè)拾音器正負(fù)顛倒，如此將拾音器的選擇器撥到2, 4段時(shí)可以產(chǎn)生兩個(gè)拾音器互相抵消訊號(hào)的特殊聲音，有點(diǎn)像自動(dòng)娃娃器。有些雙線圈吉他也提供此類選擇，加裝相位選擇開關(guān)。

3、搖桿
最早的電吉他是學(xué)小提琴的，所以弦橋后面拖著一節(jié)尾巴。 后來Gibson發(fā)明了現(xiàn)在常用的固定弦橋叫做Tunamatic bridge,此弦橋后面采用-金屬條固定弦叫(stop tail piece),如此叫小提琴的尾巴短，每一根弦有它自己的獨(dú)立弦橋可以調(diào)弦長，-直到現(xiàn)在Gibson的吉 他都采用此弦橋。有些Gibson吉他，尤其是爵士吉他采用Bigsby搖桿,此類搖桿不是將弦橋固定在一鐵片上, 然后借著扳動(dòng)鐵片以降低弦的張力而達(dá)到振音的效果，就是將弦卷在一圓筒 上,再借著轉(zhuǎn)動(dòng)圓筒而達(dá)到同樣的效果。此種搖桿都不實(shí)用，一搖就走音，絆是裝好看的。
Fender推出Telecaster時(shí)裝的是固定式的弦橋，不過橋的后面沒有金屬棒來固定弦，弦是穿過琴身的。六根弦中每兩根共享-個(gè)弦鞍(saddle)。 等到stratocastor推出后， 每根弦都有獨(dú)立的弦鞍,而整個(gè)弦橋是用六個(gè)螺絲固定在吉他上。使用時(shí)用搖桿將鐵板向前提起就能將弦變松而達(dá)到振音的效果。此搖桿推出后大受歡迎，這可以說是Leo Fender在近代吉他史上的另-一個(gè)偉大的貢獻(xiàn)。
隨著現(xiàn)代吉他音樂的演進(jìn)，F(xiàn)ender式的搖桿以經(jīng)不起吉他手的虐待， 在-陣搖撼之后，弦常常因?yàn)樯舷孪艺淼哪Σ亮Χ咭簟榻鉀Q這個(gè)問題，F(xiàn)loyd Rose設(shè)計(jì)了Double locking的搖桿。上弦枕采用三個(gè)螺絲將弦鎖住，下弦枕除了有類似的裝置將弦鎖住外，更加了微調(diào)裝置。整個(gè)弦橋基本上類似Fender但是最大的不同是不像Fender用六個(gè)螺絲, Floyd Rose采用了兩個(gè),而整個(gè)搖桿是“浮動(dòng)”的，也就是說，搖桿可以向下壓放松弦，也可以向后拉，繃緊弦。此搖桿造就了Joe Satriani,Steve Vai等人的特殊聲音。
這種浮動(dòng)是的搖桿不是沒有代價(jià)的。首先上弦枕是金屬做的，這就足以是吉他聲音變尖，而為了裝上弦枕，必須在吉他柄上鉆洞，如此必將減弱原本就E經(jīng)很弱的吉他頭。而浮動(dòng)是的裝置減少了弦橋與琴身的接觸，因而影響延音,也使得琴音變亮。