樂器名稱：長笛
樂器本調(diào)：C調(diào)。
應(yīng)用譜號：高音譜號，不移調(diào)記譜。
實用音域：小字組b－小字四組#f（B尾管）、小字一組c—小字四組f（標準C尾管
結(jié)構(gòu)組成：笛頭、笛身和笛尾。
使用材質(zhì)：普通型：無縫鎳銀管，專業(yè)型：硬質(zhì)真銀。
樂器特色：清新、透徹，色調(diào)是冷的。高音活潑明麗，低音優(yōu)美悅耳，廣泛應(yīng)用于管樂隊、管弦樂隊和軍樂隊。

長笛是現(xiàn)代管弦樂和室內(nèi)樂中主要的高音旋律樂器，屬于木管樂。外型為一根開有數(shù)個音孔的圓柱型長管。早期的長笛是烏木或椰木制，現(xiàn)代多使用金屬，比如普通鎳銀合金或?qū)I(yè)型的銀合金，9K和14K黃金以及貴金屬鉑等，偶爾也有表演者使用特殊的塑鋼長笛。傳統(tǒng)木質(zhì)長笛的音色特點是圓潤、溫暖、細膩，音量較小，而金屬長笛的音色就比較明亮寬廣。

不同材料的長笛完全根據(jù)演奏者的愛好選擇。但是在樂隊中應(yīng)該統(tǒng)一使用一種長笛，以得到最和諧、飽滿的音響效果。在西洋樂器中，長笛屬于木管樂器中的吹孔氣鳴樂器（woodwind）。長笛的發(fā)音原理較其它樂器特殊一些，它是由吹孔處產(chǎn)生連續(xù)性正負壓的壓力變化激發(fā)氣簧而發(fā)聲，因此入氣端外型曲度與吹口孔內(nèi)緣所夾角度有相當?shù)挠绊?，正如風吹細電線與粗電線之不同。夾角愈小，吹奏愈容易且高頻愈多，夾角愈大，吹奏較費力低頻較多，如此也相對影響三個八度的音色效果。夾角愈小，音色較光輝亮麗，低音則因低頻較少而較少力度感，且高音則容易失控而吹成泛音或是較尖銳或薄的音色。夾角大則音色有晦暗的感覺，低音音質(zhì)較渾厚，但也容易有聲音揮灑不開的感覺。

2012年研究人員確認了他們所說的世界上已知的最古老的樂器。他們在德國霍赫勒-菲爾斯洞穴發(fā)現(xiàn)了這幾根用鳥骨和猛犸象牙制作的長笛?？茖W家用碳測定年代方法確認出這些長笛距今已有4.2萬到4.3萬年。19世紀初，隨著特奧巴爾德·波姆發(fā)明的按鍵裝置（后來亦被用于單簧管、雙簧管和大管等），長笛完成了定型。
據(jù)記載，長笛起源于歐洲，初名橫笛。

早期的長笛是用喬木科植物的莖制成，豎著吹奏，后改用木料制作，橫著吹奏。到了18世紀末、19世紀初，隨著工業(yè)的不斷發(fā)展，金屬材料的長笛開始問世。1847年，德國人波姆經(jīng)過多次試驗，研制出了更符合科學原理的帶有機械傳動裝置的長笛，它在音準、音色、音量及音域等方面，都比老式長笛有了革命性發(fā)展，極大地豐富了長笛的演奏技能。在海頓時期（1732-1809），長笛已成為交響樂隊中的固定樂器。在交響樂隊的配器中，長笛一般采用雙管編制，在規(guī)模較大的樂隊中，有采用三管編制的。近現(xiàn)代的作品中，漸漸出現(xiàn)了四管編制。

在古典時期，不同人對長笛加以整修，管身將圓柱型改為圓錐形，并按上了許多新奇的按鍵（許多按鍵還搬上單簧管，因此在現(xiàn)代單簧管上依然還可以見到）。著名的長笛改革者波姆（1794-1881）是使長笛的構(gòu)造趨于完美的著名發(fā)明家。他從改革長笛指法和音色開始，把笛管由圓錐形改回圓柱形，并規(guī)定了笛管的粗細及音孔位置，加裝音鍵機械聯(lián)動裝置（例如A音孔與bB音孔相連）來調(diào)整音準、音色、擴大音域，增強樂器表現(xiàn)力。1847年，波姆規(guī)定笛子的長度66厘米為內(nèi)徑2厘米的約33倍，使這一樂器標準化。

這些改良措施使長笛日益完美，具備了豐富柔和明亮的音色，寬廣的音域范圍，這種長笛被稱為“波姆式長笛”流傳至今。長笛的流傳已有好幾個世紀，其歷史甚至可以追溯到古埃及時代，當時它還只是豎吹的上面開孔的粘土管。到了海頓所在的年代（1732-1809），長笛已成為交響樂隊中的固定樂器。1847年，波姆長笛用了銀質(zhì)的管子，并將其安上bB拇指控制桿。21世紀，長笛已被認定為完全定型，但有些工廠為了讓初學者演奏方便，將右手部分的按鍵移至笛管的另一側(cè)。

在演奏方面，長笛是吹孔氣鳴樂器，奏法繁多，表現(xiàn)力豐富，與弦樂、木管、銅管樂器親和力強。
長笛在演奏時，演奏者雙手持笛，坐立皆可，采用胸腹混合式呼吸法，雙唇構(gòu)成一定的基本口型，氣流集中沖擊吹口蓋與孔壁構(gòu)成的75度角發(fā)音。

雙手持笛，坐立皆可，采用胸腹混合式呼吸法，雙唇構(gòu)成一定的基本口型，氣流集中沖擊吹口蓋與孔壁構(gòu)成的75°角發(fā)音。其特殊技巧有：

①泛音：用放松口型超吹八度或十二度、十五度音，產(chǎn)生類似弦樂器的清音效果；

②滑音：手指在鍵孔上逐漸滑閉，可取得上滑音和下滑音效果；

③同時哼唱：在演奏長笛的同時哼唱；

④模擬打擊樂：快速拍打音鍵，同時口中發(fā)出咂舌的“嗒”聲，可發(fā)出模擬打擊樂的聲音效果；

⑤呼嘯奏法：口含全部吹口，快速大量吹氣，同時按樂譜快速移動手指，造成嘯聲效果；

⑥模擬銅管樂器：兩唇緊貼吹口，開小孔吹氣，發(fā)音如同小號。上述各種奏法，均可得特殊效果，在先鋒派音樂中常大量應(yīng)用。

長笛的發(fā)音和中國笛子一樣，屬于邊棱音發(fā)音方式。簡單地說，就是當我們對準吹嘴吹氣時，由于氣流在管內(nèi)發(fā)生碰撞而發(fā)出聲音，并由共鳴管產(chǎn)生共鳴。所以吹奏時的嘴形和吹氣角度對音色有直接的影響。長笛是十二平均律樂器，如果將音孔全部按上，就發(fā)出長笛的最低音，從最下端算起，每打開一個音孔，就升高半音。但高音區(qū)則需要使用交錯指法。

長笛為管弦樂隊中木管組中的高音樂器，音色優(yōu)美，音域?qū)拸V，奏法繁多，表現(xiàn)力豐富，與弦樂、木管、銅管樂器親和力強。一般交響樂隊至少用3只，第3兼短笛，規(guī)模較大者再加中音長笛。

作為獨奏樂器，長笛可以不用伴奏，如J.S.巴赫的《a小調(diào)奏鳴曲》等。用鋼琴、豎琴、吉他或樂隊伴奏之獨奏曲、協(xié)奏曲等，曲目也極多。在室內(nèi)樂中，長笛加雙簧管、單簧管、大管成為管樂四重奏；再加圓號，即成管樂五重奏。此外尚有各種組合，如W.A.莫扎特寫了3首長笛四重奏，用長笛取代第1小提琴，加上小、中、大提琴組成。

長笛本家族也有多種組合，近代作品更加入短笛，高、中、低音長笛等搭配成長笛五重奏、六重奏至十重奏等。歷代大作曲家都有豎笛曲目創(chuàng)作，如巴赫的 6首奏鳴曲，3首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，《b小調(diào)組曲》；L.van貝多芬的《B大調(diào)奏鳴曲》；莫扎特的3首協(xié)奏曲；A.維瓦爾迪的13首協(xié)奏曲；G.P.泰勒曼的12首幻想曲；G.F.德爾的7首奏鳴曲；J.海頓的協(xié)奏曲與3首奏鳴曲。到后來出現(xiàn)了長笛，便開始慢慢的代替豎笛。
（注：不要以為這個豎笛只能當作教學器具使用。

實際上直笛是歐洲音樂史上的重要獨奏樂器。直笛悠久歷史，保存至今最古老的直笛制于十四世紀。更古老的西洋畫上亦有類似的笛，不過最早何時出現(xiàn)尚未有定論。在整個巴洛克時代，直笛由于其音色的完美，技巧的高深，通常被賦予和小提琴類似的獨奏地位。巴洛克時期的任何一位重要的作曲家都為直笛寫過數(shù)不清的奏鳴曲、協(xié)奏曲。其中以巴赫、韓德爾、泰勒曼、維瓦爾弟為最著名。巴赫尤為鐘愛這個樂器，在他的《布蘭登堡協(xié)奏曲》中，他使用直笛的頻率要高于橫笛。尤其是第二布蘭登堡協(xié)奏曲的第二樂章，他為直笛、雙簧管、小提琴寫的一段三聲部賦格堪稱經(jīng)典。

古典時期后，由于長笛在音量上超過了直笛，因此導(dǎo)致這個樂器被近現(xiàn)代交響樂隊淘汰。隨之逐漸被人遺忘，其命運與viola da gamba這種古大提琴類似，不再作為標準古典音樂的樂器被使用。直至二十世紀進入現(xiàn)代后，隨著復(fù)古之風的興起，直笛又重新得到人們的青睞。不少當代作曲家為直笛重新寫了獨奏曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲。在歐洲任何一個國家，直笛都是音樂學院的正規(guī)專業(yè)，其地位與小提琴、雙簧管等相同。直笛專業(yè)不隸屬于管弦系，而一般隸屬于巴洛克音樂系。但它的音樂魅力顯然不會局限于巴洛克音樂?，F(xiàn)代優(yōu)秀的直笛演奏家可以用8孔的直笛完美而完整地演奏塔爾蒂尼的《魔鬼的顫音》或其他很多著名的小提琴技巧性曲目。）

中國作曲家的長笛曲目，主要有賀綠汀的《幽思》、《牧童短笛》、田保羅的小奏鳴曲《清晨》和黃虎威的《陽光燦爛照天山》等。