口琴的由來(lái)有一段饒有興味的逸聞。1821年的一天，德國(guó)有個(gè)名叫布希曼的音樂(lè)家，在托斯恩小城散步，偶然發(fā)現(xiàn)一個(gè)農(nóng)家女孩坐在門口玩耍，一雙胖乎乎的小手拿著一把貼著一張硬紙的木梳放在嘴邊吹著。布希曼心里一亮，回去后，根據(jù)中國(guó)古代笙和羅馬笛的發(fā)音和吹奏原理，用象牙雕刻成“藥丸筒”似的口琴，這就是世界上最早的口琴。

1857年，布希曼和托斯恩創(chuàng)立專制口琴的公司，制造出第一批口琴，并很快銷售到歐美各地。到了1885年經(jīng)過(guò)不斷的改進(jìn)，口琴才具備了現(xiàn)代的特點(diǎn)?？谇僮匪萜涓雌鋵?shí)是調(diào)律用的工具。自由簧氣鳴樂(lè)器。為小型的吹奏樂(lè)器。琴身呈長(zhǎng)方形，其大小、長(zhǎng)短各不相同，形制甚多。

常見(jiàn)的為十孔口琴。此外還有半音階口琴、復(fù)音口琴、貝斯口琴、和弦口琴等。 口琴源于中國(guó)，早期稱為笙，由竹片發(fā)聲的樂(lè)器，當(dāng)時(shí)風(fēng)靡亞洲；十八世紀(jì)后期，笙傳入歐洲，流行于整個(gè)音樂(lè)界，并形成了當(dāng)代口琴的構(gòu)架。

口琴比起其他正統(tǒng)樂(lè)器而言，口琴的沿革其實(shí)相當(dāng)?shù)亩虦\，而且世界各地的版本不一，這也是個(gè)人為何在此僅能淺論而難能深究的主要原因。

在參考過(guò)許多版本后，有些記載看法倒是放諸四海皆一致：「笙」為我國(guó)古樂(lè)器八音之一，是一種具有自由律動(dòng)的簧樂(lè)器，也為最早的一種具有和聲的樂(lè)器；

所以它被認(rèn)為是近代口琴的先驅(qū)。笙在十八世紀(jì)時(shí)，流傳到歐洲，經(jīng)過(guò)一段不算短的時(shí)期漸漸地人們從它的結(jié)構(gòu)而研究發(fā)明了口琴，簧風(fēng)琴（Reed Organ）和薩克斯風(fēng) （Saxophone），因而笙也被公認(rèn)是它們的鼻祖。

最早的簧片型樂(lè)器源于中國(guó)，大約數(shù)千年前，被稱為笙“Sheng”。這種由竹簧片發(fā)聲的樂(lè)器很快風(fēng)靡亞洲，在傳統(tǒng)音樂(lè)中占據(jù)重要地位。

18世紀(jì)后期，Sheng傳入歐洲，很快在音樂(lè)界流行開(kāi)來(lái)。遠(yuǎn)在3000多年前的商代，我國(guó)就已有了笙的雛型。在出土的殷（公元前1401～前1122）墟甲骨文中有“和”的記載?！昂汀奔词呛笫佬◇系那吧??！稜栄拧め寴?lè)》記載：“大笙謂之巢，小者謂之和。”

19世紀(jì)，歐洲樂(lè)匠們開(kāi)始嘗試用金屬簧片來(lái)代替Sheng中的木質(zhì)簧片。大約在1820年，一名叫Christian Friedrich Buschmann的年輕樂(lè)匠打造出了第一支采用金屬簧片的口琴（當(dāng)時(shí)稱為Aura）。這種Aura以它獨(dú)特的魅力而受到音樂(lè)家們的廣泛好評(píng)；但當(dāng)時(shí)的A-ura卻只有吹音，而沒(méi)有吸音。

大約在1825年，歐洲人Richter發(fā)明了一種樂(lè)器，成為了現(xiàn)代口琴的雛形。該樂(lè)器擁有10個(gè)吹孔和兩張簧板，每張簧板上由10片簧片。這樣，在每個(gè)吹孔上通過(guò)吹氣和吸氣都可以發(fā)音，Richter所選擇的這些音符也就是全音階口琴（Diatonic Harmonica）的音階排列，有時(shí)也叫做標(biāo)準(zhǔn)Richter音階。

口琴的大量生產(chǎn)是在1829年的Vienna，很快在其他城市也出現(xiàn)了口琴制造廠。在德國(guó)小鎮(zhèn)Trossingen，鐘表匠Christian Messner和他的表兄Christian Weiss利用業(yè)余時(shí)間來(lái)制造口琴，但很快他們的口琴生意便紅火了起來(lái)。幾年后，當(dāng)?shù)亓硪晃荤姳斫矼atthias Hohner開(kāi)始拜訪 Messner和Weiss，并學(xué)到了口琴的制作工藝，同時(shí)也開(kāi)始了自己口琴生意。

喇叭口琴顯然，Matthias Hohner并不是一名很棒的口琴手，但他卻是一位出色的商人。在市場(chǎng)是，Matthias擊敗許多競(jìng)爭(zhēng)者，并且開(kāi)始向美國(guó)出口口琴，很快美國(guó)便成了他最大的市場(chǎng)。1900年，Matthias將生意移交給了5個(gè)兒子管理。

在20世紀(jì)的前半葉，口琴的流行度繼續(xù)擴(kuò)展延伸，與此同時(shí)口琴樂(lè)隊(duì)也發(fā)展迅速。Hohner發(fā)展了半音階口琴（Chromatic Harmonica），通過(guò)控制一個(gè)按鈕可以演奏出所有的音符。1930年，Larry Adler 成為最著名半音階口琴手，這項(xiàng)榮譽(yù)一直保持到2001他去世后。

在美國(guó)，口琴作為藍(lán)調(diào)樂(lè)器而聞名于世。二十世紀(jì)30年代以及40年代前期的代表為John Lee "Sonny Boy" Williamson。二次世界大戰(zhàn)之后，Chicago成為藍(lán)調(diào)音樂(lè)的中心，這里聚集了許多杰出樂(lè)手，如Rice Miller （Sonny Boy Williamsom II）和Little Walter。許多人一直認(rèn)為L(zhǎng)ittle Walter是最著名的藍(lán)調(diào)口琴樂(lè)手。Little Walter于1968去世。

在口琴作為藍(lán)調(diào)樂(lè)器而極度流行的同時(shí)，也有許多人通過(guò)Bob Dylan的民俗音樂(lè)開(kāi)始熟悉口琴。許多杰出口琴手像Kym Wilson和Jerry Portnoy繼續(xù)發(fā)展藍(lán)調(diào)口琴風(fēng)格，而其他像Howard Levy和Brendan Power則形成了一種新型且富有激情的口琴演奏風(fēng)格。

布魯斯口琴每孔裝有一對(duì)簧片，演奏者呼氣時(shí)發(fā)一音，吸氣時(shí)發(fā)另一音；半音階口琴每孔裝有兩對(duì)簧片，有按鍵與呼吸配合發(fā)出4個(gè)不同的音。

而復(fù)音口琴相鄰的上下兩格音高相同，通過(guò)換孔吹吸來(lái)吹奏不同的音?？谇?9世紀(jì)在德國(guó)發(fā)明，它是以從亞洲帶入歐洲的某些口風(fēng)琴為基礎(chǔ)改進(jìn)的。 

口琴的演奏可以有很高的藝術(shù)性，技藝精湛的演奏家可以通過(guò)改變簧片的發(fā)音和氣流的壓力來(lái)制造多種效果?？谇俣嘤糜谒{(lán)調(diào)音樂(lè)及鄉(xiāng)村民謠中，也在搖滾樂(lè)中使用，隨著半音階口琴和10孔口琴的超吹技術(shù)的出現(xiàn)，口琴也可以吹奏古典音樂(lè)以及一些爵士音樂(lè)。

此外，嚴(yán)肅音樂(lè)作曲家也對(duì)口琴產(chǎn)生興趣，并為之創(chuàng)作音樂(lè)，其中有D.米約的《口琴與樂(lè)隊(duì)組曲》和沃恩·威廉斯的《口琴與樂(lè)隊(duì)浪漫曲》等等。

布魯斯十孔

這種口琴共有10個(gè)吹孔，每個(gè)孔里面有兩個(gè)簧片。當(dāng)吹氣時(shí)，其中的一個(gè)簧片就開(kāi)始振動(dòng)，這便產(chǎn)生了一個(gè)音符。當(dāng)你吸氣時(shí)，另一個(gè)簧片開(kāi)始振動(dòng)，產(chǎn)生了另一個(gè)音符。

因此說(shuō)，每個(gè)吹孔能產(chǎn)生兩個(gè)音符。實(shí)際上通過(guò)壓音（bend）和超吹可以產(chǎn)生更多音符。布魯斯口琴共由兩片蓋板（cover）、兩片嵌有簧片（reed）的簧板（plate）以及琴格（comb）五部分組成，這5部分用螺絲組裝后就是一把完整的口琴。

口琴是依靠簧片的振動(dòng)發(fā)聲的，而且在制作口琴的過(guò)程中，簧片被固定在簧板的間隙當(dāng)中，制作精度很高；正因如此，口琴也需要保養(yǎng)清潔，以保持最佳的工作狀態(tài)。

半音階

半音階口琴可說(shuō)是一種最理想，表達(dá)力最完整的獨(dú)奏樂(lè)器之一。它的音階組織一如鋼琴，除普通音外，尚加入一般口琴所沒(méi)有的半音階，無(wú)論任何調(diào)子都能用一具半音階口琴奏出，加上科技發(fā)展的進(jìn)步，半音階口琴的結(jié)構(gòu)與材料不斷改善，便更容易學(xué)習(xí)和運(yùn)用吹奏。

半音階口琴主要分別為十孔，十二孔，十四孔，十六孔四種。以十二孔的半音階口琴最為多用，一具十二孔的C調(diào)半音階口琴具備有三組的八度和完全的半音，其排列是按音階的順序分每四個(gè)孔一組八度。

復(fù)音類

一把復(fù)音口琴的主要部件包括，兩個(gè)外部蓋板、兩塊銅質(zhì)簧板、鑲嵌在簧板上的簧片、塑質(zhì)或木質(zhì)的琴格，這些主要部件由螺絲組裝在一起， 就是一支完整的復(fù)音口琴了。當(dāng)螺絲被卸掉后口琴就成這些零散的部件了。復(fù)音口琴經(jīng)常使用在傳統(tǒng)民族音樂(lè)中。

復(fù)音口琴

這是每一位社員所擁有的基本口琴，一般使用的約為孔， 音域約含蓋了三個(gè)全音，分低、中、融部份，因探用上、下兩孔相同音高，-吸或-吹同時(shí)發(fā)聲，故稱為復(fù)音口琴，以別於半音階口琴。調(diào)性有C、#C、A、#A等等各種均具備，其中C及#C是大合奏隊(duì)員所需具備的。

諳階口琴

半音階口琴是單簧片的口琴，色特殊，在獨(dú)奏上較常用，-般-把半音階口琴包含了大調(diào)音階及斯半度的大調(diào)，用右手食指按其右方按鈕控制其間的轉(zhuǎn)換。

動(dòng)琴

口琴合奏編制上為避免音色單薄音而有重音部的編制，音部不外乎要造出重音的效果，一般是由二個(gè)人同時(shí)吹（或吸）同音名的音，但其音高相差八度，而有一-種口琴期構(gòu)造將復(fù)音口琴中的上下二簧片，裂造成相差二二個(gè)八度的口琴，適給-個(gè)人去吹出一 個(gè)八度。

諳銅角（SopranoHorn）

（口琴阿姨）音銅角是低-種角色優(yōu)美的特殊樂(lè)器，其在大合奏中所扮演的角色是模仿聲樂(lè)中的女高音，外形就如同鋼琴鍵盤一樣，所函蓋的是低、中、三個(gè)八度，為單簧樂(lè)器。

低音銅角（AltoHorn）

低音銅角在外形上完全與高音銅角相同，唯一差異是音域的不同， 整個(gè)音域比高音銅角低一個(gè)八度，色渾厚力，大合奏中也是不可或缺的主角。

低音（Double）Bass

（口琴爸爸）的Bass在合奏中負(fù)責(zé)踩重拍的角色，其音色是所有口琴樂(lè)器裡最低的"，仿管弦樂(lè)中的大提琴（或低音提琴），其構(gòu)造是單簧片鋼琴鍵的排列。有二個(gè)八度，比AltoHorn的低音 部再低八度音。

和弦口琴.

將各種和弦組合在-起所構(gòu)成的口琴叫和弦口琴，例如: C和弦是由1、3、5的音構(gòu)成，制作上即將1、3、5的音放於同一孔中，由同時(shí)吹出造成和弦，一般有主和弦， 屬七和弦，小調(diào)和弦三種。

民謠口琴

民謠口琴故名思義，在民謠中較為常用，其體形嬌小玲瓏，共有十個(gè)孔，每個(gè)孔中有兩個(gè)音，為單簧片的口琴，共有三個(gè)音域。一般流行歌曲開(kāi)頭或間奏所使用的配樂(lè)多為民謠口琴，需灌注豐富的情感才能吹得動(dòng)人。

首先應(yīng)該知道口琴的發(fā)聲部分是固定在簧板（plate）上的簧片（reed），在布魯斯口琴中，這些簧片通常是很小的，因而一些細(xì)小的附著物既可導(dǎo)致這些簧片發(fā)音不正，維護(hù)保養(yǎng)口琴，在很大程度上說(shuō)是在保護(hù)這些簧片的清潔。

下面是關(guān)于口琴維護(hù)保養(yǎng)的一些竅門。

1） 吹奏口琴時(shí)不要吃東西；

2） 吹奏口琴前不要喝高粘度、高酒精度的飲料；

3） 吹奏前要漱口，最好刷牙；

4） 吹奏后要把水汽從吹孔里輕輕拍出；

5） 吹奏后要把口琴放在干燥的地方（口琴盒里）；

6） 最好不要和別人共用一把口琴；

7） 壓音對(duì)簧片并沒(méi)有太大損害，但是初學(xué)時(shí)錯(cuò)誤的氣息可能導(dǎo)致斷簧；

8） 不要用力過(guò)度猛吹，以免簧片受損或變音。

9） 不要用化學(xué)揮發(fā)的試劑擦拭口琴，容易變形。

10）吹口處不要放進(jìn)異物，容易造成故障，破損。

11）簧片折斷前，音程減低幅度非常大。如有這種情況，請(qǐng)立刻中止使用。